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2024-03

走近灵性非洲

| 来源:网友投稿

既然动物有灵性,那么我想它们一定也会有自己的精神信仰,它们每一次优雅的跳趴、每一次华丽的转身都是一段图舱之舞——它们的神态总足虔诚而又神秘,我也从夏富祥的野生动物作品中看到了这种灵性之舞,动物群体中究竟还有多少不为我们所知而又令我们百思不解的神秘灵性呢?

大自然总是这么令人充满期待。

难得有摄影师在拍野生动物的时候,摄影技巧运用得如此娴熟,拍摄的动物种群如此之全面,拍摄时间跨度如此之长,拍摄地域如此之广。夏富祥做到了。自喜欢上了生态摄影,他便放不下手中的相机,即使曾数次身陷危险之中,甚至亲眼见到同行摄友因意外而辞世,这依然动摇不了他外出创作的热情。在长达8年的时间里,每年东非野生动物的拍摄,成为了夏富祥的人生必修课,他将丰富的摄影语言运用到对野生动物的执着拍摄中,以拟人化的视角捕捉动物充满情绪的表情,以艺术化的手法再现理想中的大自然,以学者的态度观察思考生态平衡——从南极北极到零度赤道所划过的东非那片大草原——这是一名野生动物摄影师对待生态摄影的态度。

传道解惑

夏富祥不是一名专业的动物保护者,但谈到环境和野生动物保护,他颇有感触。2000年哈尔滨动物园引进的20几只非洲冠鹤,到2001年就所剩无几,而且剩下的几只冠鹤中最漂亮的冠羽部分也都快掉光了。“不能给它们很好的关爱,那养它们做什么?”夏富祥如是说:“动物园既然饲养了大型哺乳动物,就应该给它足够的空司领地,要尊重动物的习性。我们不喜欢到动物园时,看到动物都是狰狞的面孔,但如果我们人类被关进笼子,我们会是什么表情?”说这些的时候,夏富祥的嘴里一定是苦味的,从他的表情中就可以看得出来。从那时起,他也开始把目光转移至野外大自然中。

夏富祥说自己的拍摄灵感全都来自于自然界,见景生情,拍摄时不同场景会带来动物的不同情绪。自2002年去非洲拍摄了自然状态下的野生动物以后,夏富祥便对野生动物的拍摄有了更多的思考和探索。而那时他每次从非洲回来都需要面临一个大家都比较疑惑的问题:“那么危险的地方你也敢去?”大家所害怕的是动物的那种野性,但这恰恰是因我们对动物的理解与真实情况之间有着太大的差距。夏富祥通过自己的作品让周围的人知道了动物不像人类那样贪婪,吃饱了还要不断去猎食。而且所有的动物对待陌生物种首先是选择躲避,即使像狮子、花豹这样能吃人的动物也是这样,因为它们有自己的食物链,而不同于我们人类,路边有麦当劳就会去吃一顿,有肯德基也会去吃两口。

试想若我们动身去了非洲,一定希望看到更多的动物间猎杀的场面。然而在夏富祥的影展中很少展示这样的血腥场面。这涉及到一个拍与不拍,展示什么及如何展示的问题。夏富祥也拍摄过这样的场面,但他说只能在适当的场合,才能展示相应的作品,因为没有引导的展示容易引起误读。这也是《论摄影》的作者苏珊·桑塔格的观点。总爱去非洲的夏富祥说动物问的猎杀其实也很环保,它们依靠的是食物链,食肉型动物吃完后,食腐型动物会来吃,食腐型动物吃完便只剩下一堆白骨,不会产生污染。

夏富祥不是职业的野生动物摄影师,没有精力长时间驻扎在非洲研究每一物种。但他每年去,都会关注当地野生动物种群数量及当地环境的变化。这反映出一名生态摄影师的责任与敏感。

夏富祥的摄影作品,呈现出来的多半是唯美的画面,在真实的环境下,能拍出别人看不到的美好。有人看了他的作品会开心一笑,也有人会问:“这是在哪拍的,可能吗?”“你拍的为什么这么美,那地方不全是荒漠吗?”夏富祥就是喜欢大家看到问题,产生疑惑,而他自己则会在此时妙语连珠娓娓道来,与大家分享野生动物界的奇闻趣事,让人们在轻松的交流中逐渐对野生动物保护的理念热心起来。在他看来,摄影师自有摄影师的号召力,这种号召力就是通过摄影作品来打动人,感染人。

授业点拨

别人拍片可能会更关心作品之巧,之妙,之美。夏富祥也同样追求,但他却会更多地通过摄影语言来表现,比如利用焦距与视角的关系,来表现场面的空旷与辽阔:利用动静与虚实的关系,来表现现场气氛的紧张与急迫;利用色彩与构图的关系,来表现场景的优美与和畅;利用典型性瞬间和非典型性瞬间的关系来表现生态的自然平衡法则。他对动物摄影的技术技巧可谓烂熟于心所以运用起来能够得心应手地表达自己的意念。这里,我们就一起来解构夏富祥的野生动物摄影秘笈。

构图之规

无论是哪种构图,都要做到画面简洁,主题突出,构图严谨。画面的四个边框内,无论是前景还是陪体尽可能要精简有序不要杂乱无章,如果画面杂乱,则需通过虚实结合的摄影技巧来解决。

横构图 人的两只眼睛是平行于脸部之上,所以人们习惯于横向观察事物。在横向构图时,地平线与取景框的底边保持平行是关键。拍摄自然风光时,地面占1/3的比例,会给人感觉天空辽阔,空间感强,画面也更具有稳重感,地面占2/3的比例,画面会让人产生仰视感,会有大地由近至远的延伸感和前宽后窄的透视效果。

竖构图 采用竖构图的画面,会因人眼习惯于横构图而对画面产生陌生感,从而使画面更具新意。竖构图拍摄时,可以强化天地之间上下连贯的视觉纵向感,进一步强化竖画面主体的高大感,强化竖线条上下延伸感。

非常规构图 非常规构图更能够体现摄影师的主观意识和思想,也可使画面承载更多特别的哲思与内涵。

色彩之瑰

色彩的对比与协调能引起人们的高度注意和兴趣,这已越来越被摄影人所重视,而色调会营造现场的气氛,却往往会因数码时代白平衡可以实现自动校正而被忽略。夏富祥老师说在东非拍摄,画面容易拍得太平淡,主要原因是画面经常缺少色温的变化。如何来改善?他教大家尝试一下极端的做法:“太阳出来后就不拍了”,“不到日落时不拍”,于此,我们便能领悟到利用色温的重要性了。

光影之美

对于摄影来说,光是生命,影是灵魂,光影能够渲染画面,增加画面的感染力,是谈摄影永远舍不去的话题。特别是在自然摄影中,要拍出一幅神情灵动光影俱佳的作品十分了得,当然这也相当需要技巧和耐心。作为野生动物摄影爱好者,可以选择利用光影来表现动物常态下的习性特点,通常选择逆光或侧逆光拍出的画面立体感更强。像在非洲大草原这样广阔的地方拍摄,如果动物不动,你可以选择变换车的位置,惊觉的动物就会随着你的方向而转变姿态,这样你想要的侧逆光就产生了。

动静之炫

动静结合,虚实相间应该是拍摄动物常用的方法,怎样才能抓拍好一幅动静结合的作品呢?虚到什么程度,实到什么状态最好呢?有些作品是要唯美的效果,有些作品

需要记录更多的信息,虚实结合的拍摄最关键的一点就是要突出主题。要体现并突出主体与陪体的关系,要把握好速度,并通过不断改变光圈值来调整画面里清晰的范围,以便得到最佳成像效果和满足不同专题的组合需要。

大家每每端起相机,都会担心万一拍不实怎么办,而夏富祥是每次都会想“要是没拍到动感的作品怎么办?”拍摄动态中的动物,他多数情况采用追随的方式,而在一次拍摄大象时却采用了“反追随”的方式,拍出了一张动感十足的作品。

焦距之极

野生动物通常都难以靠近,所以镜头便成了摄影爱好者选择拍摄那些物种的最大瓶颈。对于专题拍摄,既要有核心的主题思想,也要有视角的变化,所以广角与长焦都需要,要充分运用摄影语言,来挖掘一个主题的深度和广度,这才能使拍摄更趋完美。

我们怎样才能把握好广角和长焦二者关系,将焦距效果发挥到极致呢?

无论是14mm还是1200mm焦距的镜头夏富祥都用过,因为从拍动物表情,到拍动物与周围物种,及拍动物与生态的关系,他都要照顾到。夏富祥说用14mm定焦镜头是为了追求最大视角和最少变形,但也正如他所言,其实变形是劣势也是优势,就看你怎么用。我们可以用大广角来表现场景的空旷,也可以用大广角来强化前景,营造情绪,使画面更具视觉冲击力:同样我们可以用长焦来表现特写,也可以用长焦来表现全景,那种空间的压缩效果和枕形变型也会使作品呈现出一种浓缩的效果。

意境之致

在非洲拍摄,甚至在任何一个环境下拍摄,都要看主体与陪体之间能否达成一种呼应关系,还要看构图的结构关系,比例关系,色彩关系。关系,结构都解决了,才能拍出情景结合的作品,进而才能收获“有意境”的感觉。摄影师如果想提高自己作品的意境和深度,还可以考虑将拍摄风格从具象向抽象过渡,如用虚焦或慢门的方式将动物形体模糊化,便是一个不错的小创意。另外,“不下雨不拍”,“不下雪不拍”、“没有雾不拍”这些都可以助你拍出一些特别意境的作品。

夏富祥说自己很少使用连拍,因为需要在拍了一张后,有哪怕是一秒的时间来反思。想想,再想想,这便是夏富祥的拍摄秘笈,仔细想想你会发现,对于我们平时习以为常的说法,夏富祥总会转个身,走向相反的方向去探索。拍摄时反着想一想,你也会有意想不到的收获。

答疑解惑

《数码摄影》:您为什么会喜欢上摄影,特别是喜欢上拍摄野生动物?

夏:我最早是接受了三年专业的摄影课程培训。开始时我只经营摄影业务,后来慢慢有了时间,便利用出差之余,拍拍国内各地的动物园。拍着拍着便总想把镜头前的笼子去掉,于是有了我2002年首次去非洲,和以后一直连续每年非洲拍摄创作行。

2002年我曾在哈尔滨东北虎基地举办过动物摄影展,并认养了一只东北虎,而成了民间认养东北虎的第一人,因为我本人就是属虎的,而且我感觉与动物天生就有这个情缘。

《数码摄影》:很多摄影爱好者也都希望加入到拿起手中的相机,来记录,宣传从而保护野生动物的行列中来,大家应从哪入手?

夏:从保护环境做起。我们为什么要保护环境,保护好了环境,才能形成更大更好的食物链。像在肯尼亚有大型哺乳动物,也有一些像秃鹫等的食腐动物,还有更多的食草动物,以及更多的植物,这便是一个庞大的食物链。

《数码摄影》:有很多摄影师涉足摄影已经很长时间,创作经验也积累了很多,他们应如何转到生态摄影上来并继续深入?

夏:拍野生动物时,一是要多动脑,要先构思,后构图。我们拍摄时要有一个主题思想,在拍一幅画面时,要让观者明白我们为什么去拍这个画面。另 个就是现场的反应,如P105的图是一个已经猎杀完毕的画面,这时我又发现树上全是秃鹫,它们在等着狮子吃饱走开。狮子扑走几次秃鹫后,我才想起要运用摄影语言来表现狮子,秃鹫和斑马之间的关系,作品中的动物有食肉型,有食腐型,也有食草型。

《数码摄影》:生态摄影好的标准是什么?除了美感如何让一幅作品更具思想性?

夏:我现在更喜欢以唯美的手法对动物与环境的关系进行表现,通过表现画面的空间感,来反映它们的生存空间。

《数码摄影》:拍摄动物通常可以提练出哪些内容或形式感来支撑画面?

夏:一是拍什么,二是核心表现的是什么,三是想表达什么。我们的作品中可以有信息,可以有动物的行为特征,也可以有拍摄者的思想表达。我感觉拍动物,一个核心的表现就是动物的行为。动物的行为有静态的肢体语言也有动态的行为语言,我们可以拍出实的效果也可以拍成全虚的效果。

除了行为,另一个方面便是拍摄动物的表情,我可以以拍摄人的方式来拍摄它们,拍出它们的喜怒衰乐;也可以通过环境或特写的交待,表现出它们的凶悍强壮或敏捷矫健。我可以通过表现个动物,也可以通过表现群体的关系及以它们与生态的关系来支撑画面;我们可以拍一个物种,也可以拍两个物种甚至多个物种形成关系来支撑画面。

《数码摄影》:相机选择是许多刚入门的摄影师很头痛的问题,作为生态摄影师,您认为器材的影响有多大?

夏:依赖器材就忽略了思想,即使用小数码依然可以拍,看你怎样去表达。

《数码摄影》:通过系列组照故事性地叙述,可以引起更多人的兴趣,也会告诉人更多画面之外的知识。

夏:我拍的黑白尤猴,便很有故事性。2002年我便发表过黑白尤猴的作品,这种猴子被认为是世界上最美丽的猴子。我每年去纳库鲁湖都会待3天,每一次去都会从那里的几棵树边经过。而那只尤猴每天下午两、三点钟都会来到这棵桉树上吃树叶,这就是习惯规律,它每天行走觅食路线都是一样的。我无意中走这条路,给我留下了一个印像,也让我们看到了猴子的习性。但只有我经常去走这条路,去关注它,才能了解它们的行为。

到2008年时,非洲暴发了种族冲突,之后山上着火,这几棵桉树就不见了。我只是个摄影爱好者,只是无意的关注,却让我发现了这个物种的生存状态,你会感觉到是这种生态破坏的结果,给野生动物带来了最直接的毁灭性的影响。

关于如何做展

北京宋庄艺术节期间,爱普生(中国)有限公司在宋庄举行了“艺术微喷工作室”的授牌仪式,北京天地鸿筹文化传播中心旗下的A&P映像工作室正式成为爱普生全国第38家“艺术微喷工作室”。著名野生动物摄影师夏富祥受邀展出,其主题为《大美非洲》的摄影作品,是他今年去非洲全新创作的作品,展览再现了非洲生命的交织,自然的和谐。

办展已经发展成为一门独立的艺术呈现形式。作为摄影人特别是职业摄影师,要对打印、输出,装裱非常了解。摄影师对电脑的硬件配置

要求比较高,但却容易忽略色彩管理。对此,夏富祥老师建议一定要找到适合的图片社和台作技师,而像从事专业艺术微喷的爱普生打印,便是他的长期选择。作为公认的权威数码影像输出高端解决疗案,爱普生“艺术微喷”工艺,实现了“色彩、品质、持久”的完美统一。它可以最大程度地再现原作的色调、质感、层次细节。同时,“艺术微喷”作品长久的保存性也是传统印刷方式无法比拟的,尤其是配合特种无酸打印介质输出的照片色彩能够长久保存。夏富祥介绍说,通过无酸装裱,在低温、无光照、湿度合适条件下保存,彩色打印作品可以保持80年不变色,黑白作品则可以保持300年不变色。至于我们的作品中哪些适合黑白打印,哪些适合彩色打印;哪些适合小尺寸打印,哪些适合大尺寸打印;哪些适合选择宣纸打印,哪些适合油画纸打印;哪样的作品适合有边装裱,哪样的作品适合无边装裱。爱普生艺术工作室都可以提供专业的指导。

东非动物大迁徙

在东非坦桑尼亚的塞伦盖蒂和相邻的肯尼亚马赛马拉动物园,每年有200万头黑尾牛羚(俗称角马)、100万头斑马和30万头瞪羚,从原本散居的塞伦盖蒂南部,不约而同地辗转到邻国肯尼亚的马赛马拉,在那里短暂度过一、两个月后,又千里迢迢地返回塞伦盖蒂南部,年复一年,周而复始。有人计算过,动物在一年中会走共3000多公里的路,途中危机四伏,在渡过马拉河等几条大河时,体长可达3.5米的尼罗河鳄鱼自然不会放过这享用大餐的机会。历尽生老病死,有多达一半的角马在途中被猎食或困体力不支而死。

大迁徙中引领着百万动物大军的是草原斑马。凭着锋利的牙齿,它们把草茎顶部切割下来慢慢咀嚼,剩下草的底部给随后爱吃短草的角马。角马吃饱离开后,草地上露出刚刚长出的嫩草,正好是走在后面的瞪羚的美食。

这种年年发生,却又时间、路线飘忽不定的动物大迁徙,相信在东非大草原上已开始了数万年。在人类文明侵入之前,这片广阔土地上成片的植物、数种大型食肉动物、数十种食草哺乳动物、数百种鸟类、无数的昆虫和小动物形成了一套自给自足的生态循环系统。但随着人类需要愈来愈多土地放牧、耕种,以及贪得无厌的捕猎,正威胁着这片地球上罕有的,真正属于大自然的土地。

东非肯尼亚的灌木丛林很多,而马赛马拉公园是必去的景点,被公认为是世界上最著名的野生动物保护区,这座动物的天堂由1672平方公里开阔的平原、林地和河岸森林组成,共有有蹄动物超过30种,一望无垠的草地上散布着成群的斑马、长颈鹿、羚羊……

最佳拍摄季节:肯尼亚为12月至次年3月,7月至9月。

最佳拍摄地:马赛马拉国家公园中的马拉河沿岸,从热气球或小型飞机向下俯瞰最为理想。

关于安全:为了保障生命财产安全,进入国家公园后请听从向导安排;在野外观察时请尽量保持安静以免惊扰动物;不要喂食物给动物;晚上不要随意外出。

《数码摄影》:国内关注于表现野生动物生与死的主题,深刻的作品还比较少,您这组《火烈鸟之死》作品,当时是基于什么情况创作出来的?

夏:这是我2005年在东非纳库鲁湖拍摄的,作品名为《火烈鸟之死》,我在平遥首次做《瞬间之美》的展览时,用了三十多张照片,最后一张就是这张大的照片。我去非洲比较多,2005年去的时候给我的震憾最大,当时中央电视台也报导了非洲火烈鸟大量死亡的事件,我想这与当地的环境污染肯定有很大关系。拍摄时我是走到它们跟前,垂直拍摄的,我看到它们死的景像很凄惨,但即便它们成为尸体时,也呈现出来唯美的一面,像在跳舞,像睡眠一样。人们看到它们的死,就会关注它们的生。我在拍摄这组《瞬间之美》时,担心一张作品别人看不出我的意思,所以用了一张大图和一组小图的形式来表达我的想法。我把各种各样的姿态组合在一起,像波普艺术一样,一个,两个,三个,数量重复叠加会起到更加令人震憾的效果。

《数码摄影》:我看到了作品的组合也是很精心,精细,包括色彩的浓淡处理,形式感的呈现、视觉引导放大等。

夏:这也是用视觉突出来呈现一个故事,用组图来叙述故事。中央电视台是从环境污染的角度来直接地进行视觉表现,而我的拍摄则是通过艺术呈现来引起大家的重视。

《数码摄影》:摄影人要善于发现。

夏:今年去非洲,纳库鲁湖雨水大,对于生活在城市里的人来说,可能是很闹心的事,但对于生活在自然界的动物来说,对于火烈鸟来说,我感觉是好事,因为我能明显感觉今年那里的火烈鸟特别多。我去过8次非洲,去过9次纳库鲁湖,据资料显示湖里多的时候大概有260万只火烈鸟,这里距赤道近,每天多的时候能产生200吨的海藻,供养着湖里的鱼虾以及岸边的鸟类。你想想,自然生态平衡的能量多么巨大,而我们人类其实只需要维护好就可以。

《数码摄影》:很多人并不会从动物需要的角度来思考自然界发大水给它们的生态环境所带来的影响。大家通常都是从人类,从我们自己的角度来看待自然现象。

夏:现在我们所追崇的观念应该是这样的:当今世界,我们都是在关注弱者,关注身边我们所能看到的问题,而不再是只满足私欲。我们从人文关怀的角度上来说不应该首先满足自己,而是要看到对方的需求,要以看到对方的笑脸为悦,要以改善对方的生存环境为悦。我们人类不就是喜欢买一个豪宅把自己关起来么!

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