2023年《侏罗记公园》观后感3篇

《侏罗记公园》观后感1　　今天我和妈妈一起看了一部惊险的科幻冒险电影——侏罗记公园。　　这部电影讲述的是亿万富翁努布拉岛的主人哈蒙德博士的手下大批科学家利用凝结在琥珀中的蚊子体内的恐龙血提取出恐龙的下面是小编为大家整理的2023年《侏罗记公园》观后感3篇,供大家参考。

《侏罗记公园》观后感1

　　今天我和妈妈一起看了一部惊险的科幻冒险电影——侏罗记公园。

　　这部电影讲述的是亿万富翁努布拉岛的主人哈蒙德博士的手下大批科学家利用凝结在琥珀中的蚊子体内的恐龙血提取出恐龙的DNA，并且加以修补和复制，真的复活了恐龙。博士兴致勃勃的想建一个大型的恐龙园——侏罗记公园，他养殖了的恐龙，并且请来了科学家格兰特、艾丽和马康姆来帮忙。就在他们一行来到公园中央的时候，一场突如奇来的飓风摧毁了岛上的通讯和电力系统，更糟糕的是一名工作人员为了偷恐龙胎卖钱竟关闭了电脑防护系统，恐龙全跑了出来，他们几次险里逃生，他们彼此都使出全部的本领来帮助别人和自已逃命，一同坚持到救援出现，比较后终于安全的乘着直升机飞了出去！

　　从这部影片我看到了人类在自然灾害面前的微小、脆弱、微不足道。我看到了破坏大自然的规律、滥用克隆技术的恐怖。如果影片是真的，那么我们人类就只有灭亡了。就象达尔文说的物竞天择，恐龙都已经灭亡这么多年了，肯定是有原因的"，如果这个影片成真的，那么几百万年后，恐龙都进化成了恐龙人了，那不是更恐怖！大自然是不可以打破的，打破大自然的发展必是死路一条，发明不是为了战争，结果战争了，多少生命生灵涂炭。再比如核武器，一旦核战爆发了，那就是人类灭亡了！所以我们要好好保护自然，尊重自然规律，适用自然规律。克隆技术只能用于好的方面，比如挽救濒临灭亡的物种。不按自然规律前行是行不通的。

　　你们也想看看吗？它可有好多的大奖哦！

《侏罗记公园》观后感3篇扩展阅读

——《罗生门》观后感3篇

《罗生门》观后感1

　　前几天闲来无事，看起了老电影。其中之一，《罗生门》，1950年日本导演黑泽明的作品。知其名年久，却是第一次看。影片开始的场景，沉闷迟缓，两个男人木呆呆地坐在座破庙前发愣，直到路人好奇搭讪后，情节慢慢地展开，却是一场对人性的不带血光的彻底揭露。一个强盗垂涎于路过山林中的武士之妻，在制服武士后强x了武士之妻，武士随后身亡，目击的人有樵夫，道士。很简单的案件，在官大人面前却各有说辞，包括武士妻，武士借女巫还魂后的说法，也和别人的描述不一样。每个人都把自己描述得近乎正面，几乎每一个人都将自身置于最利于自身的境地。然而一定有人说谎了，可电影并不去揭示说谎的人是谁，影片的着重点的是人们替自身开脱的这一事实，这一人性中趋利避害的本能。

　　注意，这部电影里唯一一个坦然承认自己杀了武士的人是那个罪大恶极的强盗，在他的描述中，他是被武士妻迷住了，但他认为他是经过和武士决斗后因武士落败而取得了占有其妻的权利，之后当武士对被玷污的妻子表现出鄙夷和唾弃的态度后，他还挺怜香惜玉地请求其妻跟他走。后面的两句描述与别人的有很大出入，但前面他居然不怕被官办地承认他杀了人，令人忽然不能完全恨他起来。特别是当看到影片将镜头一个个对准其他人，从他们口中说出的完全是替自己开脱的另一种当时情境时。我忽然想说一句话：无耻有时候比虚伪还可爱点。

　　看完这电影我有很深的悲哀，这部1950年的电影引起六十二年后的我的共鸣，是因为这里揭示的人性之丑在我们生活的环境中比比皆是。更悲哀的是，相比当时，如今的日本显然国民素质，诚信度有了相当大的提高。可我们这里呢？

　　国民教育水*在不断地提高，文盲比例越来越少，可是国民素质中的劣根性却越来越重。

　　*世界里充斥着谎言，无论做得多么荒唐的事情都会想尽办法自圆其说，掩饰真相，掩耳盗铃地美化自身，言不由衷，言不及意地打呵呵，这些影片里的人物都还活在当今的我们周围啊。

　　如果说影片中各角色的诸多表现是为了逃脱官责，如今我们周围的现象的产生动机源自哪里呢，是利吧？

　　看来利真是把刀，可以把人身上的骨气剔出去，让人的内心变成软骨头，可以随时哈下腰来。为掌握了利益大权的所谓贵人作揖嗑头。嗑就嗑了，还不敢让人看见，甚至还自己骗自己说没嗑，也是种罪恶。

　　但我也不认为不为利而不折腰的人最可敬，因为饱肚之人不懂饿汉之饥。置于死地还能硬抗着死撑到底的，因为真实坦然，是真汉子。

　　所以我最祟敬的是宁死不食周粟的那类。最恨的是虚伪虚荣的货色。可惜后者在现世丛生。只希望这类人能离我远点再远点。

《罗生门》观后感2

　　黑泽明根据芥川龙之介小说改编的电影《罗生门》广为人知，作为对人性的思考，一向人文主义的黑泽明在大雨中对淹没人间的洪水意象做了环境的诠释。在芥川龙之介小说中，罗生门根据佛教故事改编，罗生门是一个死亡之门，是一种死亡的象征。在日本有许许多多这样的鬼故事，基本上可以是一种大众情结，日本的鬼故事极为流传，可以说是一种传统了。然《罗生门》电影表达的重点并不在于鬼故事，而是对于人性的发掘。

　　故事以一个樵夫发现一具尸体展开，摄像机对准到堂的每一个证人以及嫌疑犯，接着，每个人都有自己的一套说法，真相当然只有一个，然而，一直到最后，黑泽明都没有告诉我们，真相是什么。直到剧情的结尾处，孩子的哭声惊醒了在场的每一个人，第一个冲上去的有点像《罗生门》小说里面描写的那个强盗，他觉得世道既然如此不堪了，也不在乎再破坏，所以剥下包裹着孩子的衣服，樵夫上去阻止他，并且说他是恶鬼。这时，很经典的一句话：“这是个人狗不如的世界，谁要不自顾自就活不成啊。”每个人都描绘了对自己最为有利的版本，谁都是自私的，都希望事情往自己的意愿去发展，然后得到最大的利益。

　　孩子的哭声冲破了这个迷蒙的人世间，连老子都说要回归儿童最为纯真的所在。孩子是最为纯洁不染世俗的，那种啼哭刺破了黎明前最为冷寂的黑暗，犹如一杯清泉沁人心脾。那个和尚怀有对人世间美好的向往，希望人性能慢慢变好，希望仁慈能深入人的心间，几乎，他就是黑泽明人性关怀的写照，但是他也迷惘，也存怀疑，也畏首畏尾。令人感动的是和尚抱着孩子和樵夫站在屋檐下沉默那一段，我想沉默，正是人思索最为静谧的所在，有徘徊，有挣扎，有忏悔，有煎熬，有叹息，有恍惚，当然，也有对前途的点点希望。直到樵夫来抱孩子的时候，他还以为樵夫要剥孩子最后一层衣服，岂能想到他是想抚养这个孩子。

　　樵夫说，我自己都摸不清自己的心眼。我想多少人迷失在这里，有人说能战胜自己的人才是最伟大的人，我不想说战胜征服之类的字眼，这些总让人想起该死的战争，我想用归顺这样的字眼，找到自己岂是容易的，往往人们容易在别人的眼神中，在别人的言语中淹没了自己，自己的形象越来越模糊，直到消失在茫茫大海之中。

　　结局似乎是朝着善的方向发展，黑泽明给了我们一个很大的伏笔，就是这个孩子以后是怎么发展的，他以后会成为怎么样的一个人，是被趋于同类，还是作为仁慈而善良而道德高尚之人？我想，这是一个很大的疑问，当然，我们终归想让他成为一个善良而仁慈之人。就像这个世界，希望，越来越好。

《罗生门》观后感3

　　前几天闲来无事，看起了老电影。其中之一，《罗生门》，1950年日本导演黑泽明的作品。知其名年久，却是第一次看。影片开始的场景，沉闷迟缓，两个男人木呆呆地坐在座破庙前发愣，直到路人好奇搭讪后，情节慢慢地展开，却是一场对人性的不带血光的彻底揭露。一个强盗垂涎于路过山林中的武士之妻，在制服武士后强x了武士之妻，武士随后身亡，目击的人有樵夫，道士。很简单的案件，在官大人面前却各有说辞，包括武士妻，武士借女巫还魂后的说法，也和别人的描述不一样。每个人都把自己描述得近乎正面，几乎每一个人都将自身置于最利于自身的境地。然而一定有人说谎了，可电影并不去揭示说谎的人是谁，影片的着重点的是人们替自身开脱的这一事实，这一人性中趋利避害的本能。

　　注意，这部电影里唯一一个坦然承认自己杀了武士的人是那个罪大恶极的强盗，在他的描述中，他是被武士妻迷住了，但他认为他是经过和武士决斗后因武士落败而取得了占有其妻的权利，之后当武士对被玷污的妻子表现出鄙夷和唾弃的态度后，他还挺怜香惜玉地请求其妻跟他走。后面的两句描述与别人的有很大出入，但前面他居然不怕被官办地承认他杀了人，令人忽然不能完全恨他起来。特别是当看到影片将镜头一个个对准其他人，从他们口中说出的完全是替自己开脱的另一种当时情境时。我忽然想说一句话：无耻有时候比虚伪还可爱点。

　　看完这电影我有很深的悲哀，这部1950年的电影引起六十二年后的我的共鸣，是因为这里揭示的人性之丑在我们生活的环境中比比皆是。更悲哀的是，相比当时，如今的日本显然国民素质，诚信度有了相当大的提高。可我们这里呢？

　　国民教育水*在不断地提高，文盲比例越来越少，可是国民素质中的劣根性却越来越重。

　　*世界里充斥着谎言，无论做得多么荒唐的事情都会想尽办法自圆其说，掩饰真相，掩耳盗铃地美化自身，言不由衷，言不及意地打呵呵，这些影片里的人物都还活在当今的我们周围啊。

　　如果说影片中各角色的诸多表现是为了逃脱官责，如今我们周围的现象的产生动机源自哪里呢，是利吧？

　　看来利真是把刀，可以把人身上的.骨气剔出去，让人的内心变成软骨头，可以随时哈下腰来。为掌握了利益大权的所谓贵人作揖嗑头。嗑就嗑了，还不敢让人看见，甚至还自己骗自己说没嗑，也是种罪恶。

　　但我也不认为不为利而不折腰的人最可敬，因为饱肚之人不懂饿汉之饥。置于死地还能硬抗着死撑到底的，因为真实坦然，是真汉子。

　　所以我最祟敬的是宁死不食周粟的那类。最恨的是虚伪虚荣的货色。可惜后者在现世丛生。只希望这类人能离我远点再远点。

——罗小黑战记观后感3篇

罗小黑战记观后感1

　　《罗小黑战记》讲述了在熙攘的人类世界里，很多妖精隐匿其中，他们与人类相安无事地生活着。猫妖罗小黑因为家园被破坏，开始了它的流浪之旅。这场旅途中惺惺相惜的妖精同类与和谐包容的人类伙伴相继出现，罗小黑也在这场旅途中建立了自己的人生观价值观，对于好和坏，有了自己的决断。

　　虽说《罗小黑战记》是一部动漫电影，但其在保持了动漫应有的乐趣的同时，也向我们阐述了较为深刻的道理。

　　其一，是人类与自然间的关系。

　　影片中的妖精是一个虚拟的物象，把它同步到现实生活中的话，大概就是对应着除人类以外的所有生物。影片中所渴求的人与妖精所维持的微妙的*衡，也就代表着对人与自然和谐共处的美好期许。

　　其二，是在矛盾中寻求统一。

　　在影片中，人类与妖精存在矛盾的两个群体。在这其中，即有人选择了和*统一，也有人选择了“暴力求解”。而结果也是显而易见。这也提醒我们，很多时候，在解决问题时，更多的是需要我们坐下来，好好商谈，用脑子解决问题。这也正是当今世界国家与国家之间协调发展的不二法门。

　　其三，是好与坏的定义与选择。

　　何为好？何为坏？当我们站在不同的角度时，好与坏是很难区分的。这就要求我们在处理问题时，要保持理性，不能只站在自己的角度考虑问题，而是要识大局，顾大体，站在更高的角度，全方面思考，再做出决定。而更实际的意义则是，对于我们当代青年来说，要具有全球意识，要有站在食物链顶端思考的气魄。

　　总之，《罗小黑战记》作为一部动漫电影，其蕴含的人生哲理是值得我们去思考的，非常值得一看。

罗小黑战记观后感2

　　理性看待，这部电影确实有缺点，并不完美，票房的话，我当然希望大卖，不过种种因素，票房可能会不太理想，能破4亿我都能泪目了。

　　所以好评中我们也不能一拉一踩，做对比是可以的，有对比才有进步，但是因为哪吒和罗小黑各自代表着*3D和2D动漫的高水准，所以拿来做比较评高低是没必要的，都是好作品，百花齐放，*国漫才能崛起。无厘头搞笑和木头式搞笑，都很搞笑，没有好坏之分。

罗小黑战记观后感3

　　首先吹爆影片细腻清雅的画风，随便一帧都是风景，很独特的国漫*风。BGM也很优秀，很有代入感。然后谈谈感想。

　　第一点是善与恶，好与坏。我一直觉得，动漫深度的开始，是从她改变单纯的善恶观。影片不再是绝对对立一眼分明的正派反派，邪不胜正皆大欢喜。她开始对人性的复杂纠结矛盾，做一定程度的阐释与理解。本片即是。莎士比亚说过“人生就像是善与恶两种纱线交错织成的布。”

　　我相信风息收养小黑，给予他温暖与家，是有过真心和善良的，后来不顾小黑生命危险，夺取他能力的时候，也是真的出于对家园的渴望和不辜负兄弟们的期待。他是一个夺取他人能力，妄想毁灭人类的偏激之人，可他也只是一个失乡流浪，向往家园的孤独者。对他，我们甚至说不出指责，只有深深的悲悯和发问：为什么人类与妖精会走到这一步？

　　我想这是个很有当下意义的问题。也就是我们常说的人与自然。以影片来谈，我以为风息的错，便在于错误的认知了人类与妖精的关系。作为时代的发展与进化的标志，人类的出现是必然，即使有领域这样开的存在，也无法改变时代的进程。且不说这样驱逐的行为与人类初始对待妖精无异，百年之后，千年之后，这种几乎等于退化的状态，又如何能维系？人类，或是说其他物种终究会出现。这是时代的必然。因此对风息与无限，我偏向的解释绝不是正派与反派，而是驱逐与共处两种价值体系。我想无限这个名字也是有隐含意义的吧，不是单一的妖精世界或者人类世界，而是和谐共处，以无限的包容去走向无限的可能性。这是影片与我们共同希冀的未来，也是我们渴望的环保。

　　第二点是人的构建。曾经见到过一个问题：你认为人与人之间最本质的差异在哪里？当然没有正确答案。当时比较热门的答案是：环境。人心灵深处的价值观，善恶体系，思想，这些最重要的`东西，是内在自己本能逐渐形成的，还是主要取决的外界环境的潜移默化？影片也涉及到了这个问题。风息雪中送炭，为流浪的小黑提供一个家，并以相同的经历，给一直被视为异类的小黑极大的安全感与温暖。“在你孤独的生命里，偶然出现了一个人，因为唯一而有了温度。”风息对小黑来说，就是这样的存在，是王小波所言“宇宙中两个不愿孤独的游荡的灵魂。”

　　影片中风息说过，如果小黑没有遇到无限，就会听话的打开领域，一起幸福的生活。可惜没有如果。于是我开始思考这种可能性，如果小黑没有遇到无限。那时候的小黑，不懂和谐，不懂共处，从未感受到人类的善意，对人类的所有认知来自破坏，殴打，对世界几乎所有的感知都来自风息一群人，我想风息所言的可能性是极大的。这也让我思考，人的价值观，难道真的可以由外界的环境决定？太宰治于《人间失格》里写过，所谓世间，只是个人而已。外界环境不是大千世界，而是我们身边遇到与接触的人。我无法直言这种观点的正确性。我只是庆幸，我活在一个美好的，充满善意与关怀的世界与时代。

　　影片中还涉及到了很多，比如命运，比如与过去和解，比如陪伴，比如家的含义，比如流浪，都是很有深意引人思考的点。总之强推啦。

——罗小黑战记观后感

罗小黑战记观后感

　　当看完一部影视作品后，从中我们可以吸收新的思想，这时候，最关键的观后感怎么能落下！那么你真的懂得怎么写观后感吗？以下是小编精心整理的罗小黑战记观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　看了《罗小黑战记》此前都不知道这是个啥，室友请客，感谢室友！其实自己对动漫、动画这一类的都不是很感兴趣，就是对二次元不感冒，自己喜欢的还一直是《猫和老鼠》虽然很多年，但还是觉得有意思，估计也是伴随我童年的原因。在看之前就听到同学在议论“罗小黑、罗小黑、罗小黑，”心里就有点疑惑了，这是什么神动画片，风头快赶上《哪咤》了吧。然后在一天天朗气清的.日子里，室友请看罗小黑，有点好奇加上有点闲，遂欣然前往。其实没有抱多大期望的，开篇也有点无聊，剧情也是常规剧情，因为是2D感觉观感不会很好。

　　看着看着还有点想睡觉，但是最后证明我这个人还是有点肤浅！

　　虽然是2D电影，但最后的打斗非常的痛快利落，画面简洁，看着十分的流畅，没有阻涩之感。整体偏向用绿色和蓝色，看着也非常的舒服，虽然没有特别吸引眼球的特技，但罗小黑非常调动观众的感受了，清奇的笑点和最后的泪点都把握的很好。全片与现代相结合的元素会非常的有新鲜感。算不上神剧但绝对是良心之作，在小视频和各种特效满天飞的今天，这个做的很用心了，没有失望，还有意外之喜的感觉。

　　感觉我们国产动画要崛起了一样，未来可期啊，看完之后看到网上有人说这个是模仿宫崎骏的那个啥，是个啥我忘记了。但是我想说这种种族分歧、人和动物等等的主题不是娱乐文化创造共享的嘛，那些说模仿宫崎骏的，你心里的那杆秤早就倾斜了，当然我也不否认宫崎骏是大师。

　　所以，还是觉得这部剧很赞，期待我们的国产动画越来越好！

——《老友记》观后感3篇

《老友记》观后感1

　　去年本着学口语心态，下载了第一季的老友记，看着看着就上瘾了，一路追着看完了整整十季，被剧里的友友们的幽默诙谐的相处模式打动了。

　　莫妮卡

　　是友友们公认的他们当中的灵魂人物，没有她就不是完整的。高中时是大胖子，后来决心减肥，参加了痛苦的减肥训练营，成功变成年轻苗条美少女。是一名厨师，会做很多好吃的，她家就是经常聚会的点。生活上很洁癖，菲比就是因为受不了她的洁癖而搬出去住，而且不喜欢别人动她的东西。从厨师到主厨，也算是事业上的成功吧。恋人找了一大圈，最后发现适合自己的其实就是住对门的钱勒德，俩人果然是绝配。两个人的恋情火速上温，恋爱到结婚一步到位。至此莫妮卡和钱勒德住到了一起，瑞秋需要搬家，在考虑搬到对门的乔伊还是罗斯，因为那时和罗斯刚分手，相处的.不是很自然，所以和乔伊成了室友。友友们还是与往常般，每天见面，聚会，聊天。

　　瑞秋

　　从一个不懂事的逃婚女孩，只知道这婚姻不是自己要的幸福，到后来的女强人，是多么大的蜕变。再到当了妈妈，生活工作顺心，就连爱情也在逐步的回归身边，可谓事业爱情双丰收。

　　罗斯

　　古生物学家，超级爱恐龙，只要一涉及恐龙的话题，可以不停歇的一直讲，词汇很专业，内容很乏味，让各位友友们敬而远之。从高中开始就暗恋着瑞秋，瑞秋逃婚到他们那，感觉机会来了，又苦于没有适当的机会表白，眼看着瑞秋交了一个又一个的恋人，直到友友们的撮合，加之意外曝光暗恋的事情，瑞秋被感动到，进而俩人走到了一起。这段感情一路跌跌撞撞，最后一集，俩人发现彼此仍深爱着对方，才最终走到了一起。

　　乔伊

　　一名三流的演员，前期是靠着好舍友钱勒德帮交房租度过，对演戏很热衷，认为自己的演技很好，为了一个角色很拼命去争取，工作少时，不入流的广告也会接。很会泡妞，他有他泡妞的绝招。

　　钱勒德

　　是一名精算师，友友们在他辞职后才知道他之前是精算师，有工作能力，但是不喜欢这份工作，在一年的感恩节，由于工作原因不能和友友以及老婆团聚过节，毅然果断的辞职回来，而后找工作时也迷茫过，通过莫妮卡的协助，使之转行成功，进到广告行业。*时喜欢给友友们讲笑话，用他的话是说，讲笑话是为了掩饰自己孤独的内心。公认是最会讲笑话的人，可是笑话常常讲的不合时宜，容易变成冷笑话。

　　菲比

　　十足的怪女孩，会弹吉他，热爱创作音乐，是位专业的按摩师。谈过很多男朋友，没想过要结婚，最后在遇到迈克之后坠入爱河，进入婚姻的殿堂。

　　从他们六个人身上感受到，他们对生活的热爱，以及对人生充满憧憬与期待，在他们身上看到了勇敢、幽默、沟通的魅力，以及他们之间相亲相爱的相处。结局也验证了“天下没有不散之宴席”，且行且珍惜，珍惜当下的为数不多的与朋友见面的机会，毕业之后，可谓见一面少一面啊！

《老友记》观后感2

　　去年本着学口语心态，下载了第一季的老友记，看着看着就上瘾了，一路追着看完了整整十季，被剧里朋友们的幽默诙谐的相处模式打动了。

　　莫妮卡

　　是朋友们公认的他们当中的灵魂人物，没有她就不是完整的。高中时是大胖子，后来决心减肥，参加了痛苦的减肥训练营，成功变成年轻苗条美少女。是一名厨师，会做很多好吃的，她家就是经常聚会的点。生活上很洁癖，菲比就是因为受不了她的洁癖而搬出去住，而且不喜欢别人动她的东西。从厨师到主厨，也算是事业上的成功吧。

　　恋人找了一大圈，最后发现适合自己的其实就是住对门的钱勒德，俩人果然是绝配。两个人的恋情火速上温，恋爱到结婚一步到位。至此莫妮卡和钱勒德住到了一起，瑞秋需要搬家，在考虑搬到对门的乔伊还是罗斯，因为那时和罗斯刚分手，相处的不是很自然，所以和乔伊成了室友。朋友们还是与往常般，每天见面，聚会，聊天。

　　瑞秋

　　从一个不懂事的逃婚女孩，只知道这婚姻不是自己要的幸福，到后来的女强人，是多么大的蜕变。再到当了妈妈，生活工作顺心，就连爱情也在逐步的回归身边，可谓事业爱情双丰收。

　　罗斯

　　古生物学家，超级爱恐龙，只要一涉及恐龙的话题，可以不停歇的一直讲，词汇很专业，内容很乏味，让各位朋友们敬而远之。从高中开始就暗恋着瑞秋，瑞秋逃婚到他们那，感觉机会来了，又苦于没有适当的机会表白，眼看着瑞秋交了一个又一个的恋人，直到朋友们的撮合，加之意外曝光暗恋的事情，瑞秋被感动到，进而俩人走到了一起。吵架闹分手，和好再吵架分手，这段感情一路跌跌撞撞，直到最后一集，俩人发现彼此仍深爱着对方，才最终走到了一起。

　　乔伊

　　一名三流的演员，前期是靠着好舍友钱勒德帮交房租度过，对演戏很热衷，认为自己的演技很好，为了一个角色很拼命去争取，工作少时，不入流的广告也会接。很会泡妞，他有他泡妞的绝招。

　　钱勒德

　　是一名精算师，朋友们在他辞职后才知道他之前是精算师，有工作能力，但是不喜欢这份工作，在一年的感恩节，由于工作原因不能和朋友以及老婆团聚过节，毅然果断的辞职回来，而后找工作时也迷茫过，通过莫妮卡的协助，使之转行成功，进到广告行业。*时喜欢给朋友们讲笑话，用他的话是说，讲笑话是为了掩饰自己孤独的内心。公认是最会讲笑话的人，可是笑话常常讲的不合时宜，容易变成冷笑话。

　　菲比

　　十足的怪女孩，会弹吉他，热爱创作音乐，是位专业的按摩师。谈过很多男朋友，没想过要结婚，最后在遇到迈克之后坠入爱河，进入婚姻的殿堂。

　　从他们六个人身上感受到，他们对生活的热爱，以及对人生充满憧憬与期待，在他们身上看到了勇敢、幽默、沟通的魅力，以及他们之间相亲相爱的相处。结局也验证了“天下没有不散之宴席”，且行且珍惜，珍惜当下的为数不多的与朋友见面的机会，毕业之后，可谓见一面少一面啊！

《老友记》观后感3

　　Phoebe说，“thatit”，对Monica的公寓说，对老友记说，对韶光易逝的十年说。

　　当然，很少有*人如老美一般贯穿十年，我在六个月里过完了六个人的十年。结果，现在打字的手在不停颤抖。

　　都说戏如人生，人生如戏。若如的是《friends》这样的戏当然是一场美好。只是，只是。前些日子，在沧海翻出一个很久以前的帖子，一个人说我们*人没像美国人一样陪他们十年，和这部剧集一起成长，和六个人一起成长，没有那么深的情结，是现代的网络鬼魔化了。确实，*可能没有人和他们一步一步走了十年，但可能在所有的美剧中，只有《friends》会一直一直留在*人心里。看着它，纯澈的理想主义年代就幕幕重回，被生活疲累的灵魂就点点放轻。

　　真实而残酷的说，《friends》是轻喜剧，十年上演的墓墓在现实或*静或跌宕的日子里鲜少可能出现，久违的都是过去的一直珍藏的却绝口不提的对往昔的怀念。青春年代都有过的，理想主义的友情都有过的，*淡而温暖的爱情也都有过的，只是那些简单和纯净再也不回来。嬉戏追逐打闹的镜头最终只能成为镜头留待追忆的摇椅承载。进入惨酷磨折现实之前的心无旁骛九霄云外。

　　六个人按照*的文学语言没有一个是圆形人物，全部是*面人物，鲜活突出而不饱满。而在复杂多变的现世里，却几乎没有一个人会是*面人物。只有多重的*面建构出的才是现世里真真切切的人，一个可能棱角分明可能八面玲珑却最终都是有血有肉丰富具体的人。像他们一样简简单单的活可不可以，哪怕没有那么多的幸福欢笑可不可以。

　　理想主义的基调从第一季一直绵延到第十季。怀抱梦想生活的单纯的人们，并不计较生活里各种各样难以预期的际遇，尴尬微笑或朋友间的拥抱就赶走阴霾，于是，Rachel离开了CentralPark，终于进入时尚界，告别被宠坏的公主时代；Monica做了大厨，Chandler离开冗杂的数据统计处理做自己喜欢的advertise，两个从小成长阶段最有阴影的人却走到一起并成为最*淡但是最和谐最完满的一对；Joey在第八季里终于开始“立体”，爱上Rachel是这个人物最动人的片段，原来他也有成熟的时刻；而最终Ross尽管事业顺利最重要的却是终于明白不管什么原则什么阻碍都不能把自己和爱了二十年的Rachel分开。

　　怀念的调子出现的很早，在Ross第二次婚姻前就出现，第四季里，Ross&Rachel，同样的时间，不同的地点回忆同样的过往；第五季，六个人各自怀念自己的感恩节；第八季后，怀念的调子更是频频出现……甚至整个第十季都是在怀念在结束，Monica和Chandle要搬家，Rachel要去巴黎，Phoebe结了婚，甚至连Joey和Chandle的足球台桌都不存在完整。Final前的回顾记录了十年里最动人的片刻。机灵古怪的Phoebe，Lisa在采访里眼睛泛着泪光，“Imgonnamissthesepeople，thesecharacters……”

　　前些日子，在豆瓣上看到一个帖子，说《friends》里的哪些片段曾让你留下眼泪，回帖好多好多页，Monica的求婚，Phoebe的生产，雪地婚礼，Rachel和Ross的几度分分合合，还有那个人所皆知的Final……坦白地说，不管回帖里提到的任何一个片断，我都没有流过泪。真正的流泪却是在一页一页翻看这些文字的时候。原来，回忆和精彩只有拿出来细数的当下，才真正摧枯拉朽的摧毁顽固意志，坚强回忆。

　　你相信天长地久么？我却肯定，剧集里记忆里最深刻的段落有天还是会随时间遗忘，甚至很快，尤其是，这剧集并不和自己的青春有太大关联。躺在记忆里的桥段都会潮解，何况只有在身边六个月的《friends》，六个月对我那不堪承受的漫长而言，实在太短太短。但是这些被认真凝固下来的字迹却能陪我们看细水长流，不用等到风景都看透。太多人的太多理想和单纯封存在十年里，十年前，你不认识我，我不认识你——一切都没有发生；十年后，我们是朋友，还可以问候——千帆过尽，风清云淡。

　　Jennifer在1994年的访问里说，这剧集可能明天就停止，可能会持续永远。永远有多远？有多远。有多少人在乎，可能一天后，你说不在乎，我说不在乎，一个月后，你说不在乎，我说不在乎，都理直气壮慷慨坦然；一年后，你说不在乎，我说不在乎，只有吵闹的沉默是最难抵抗的冲突；它绵亘十年，只是自然法则，曲终人散。“与你最久的人只有你自己”，可是最好的时光里，我们在一起。

——《编舟记》观后感3篇

《编舟记》观后感1

　　看完不免要感慨，在这样一个时代，无论在日本本土还是放眼国际，居然还有人拍摄如此老土的一部电影——拿生命在编字典。这部电影选择站在了功利的对立面，没有金钱，不为虚名。而在信息爆炸的新媒体时代，它让文字和词语回到了最初的功能：与人沟通，与世界相融。这些词语是有生命力的，有些可能传承了几世纪，有些则才一年半载。

　　基本上，你如何看待字典，你就可以怎么看待这部电影。如果你觉得抱本字典是逐字敲句， 迂腐且无趣，那么，《编舟记》恐怕也很难称得上有趣。如同编纂字典的繁复、琐碎，电影本身也没什么夺目技巧，相当枯燥，缺乏修饰美化，慢得惊人。12年后，依然有一种没完没了的感觉。若是鼓吹成功的励志剧，这个时候就可以完结了。 更何况在完成《大渡海》之后，几个人又商量着要开始修订工作。

　　作为劳动果实的《大渡海》，它也说不上有什么光环。要用时间丈量的话，片中提到《大辞林》前后花了28年，而《大渡海》才花了15年，时间无情，一扫即过。但正如房东竹婆婆对马缔说的：你这么年轻，就找到了这辈子想干的工作，真是太幸福了。这样的句式和语调，听上去再熟悉不过了，那便是日本人推崇的工作态度和国民精神。用一辈子做一件事情，在另一些人看来，简直无趣之至，折磨死人。可《编舟记》却说，那是天经地义。

　　对自闭且内向的马缔来说，接手《大渡海》，除了有各司其职的贴切对号，他也寻得了与人交流的勇气，甚至于在一干同仁的帮助下，收获了爱情。抛开太重的《大渡海》不说，往轻的层面讲，马缔的人生写照，也是《大渡海》的意义所在。人生海海，字典如舟。它让许许多多看不见的“人”，穿过海洋连接彼此，找到爱情，重塑人生。

　　《编舟记》有文科宅的幽默，但这种幽默不是故作的讨喜，而是与时代不搭的笑料，比如毛笔写就的情书，还有马缔跟主编在公共场所收集词汇的举动。如果褪去那些私人情爱，多加实例，《编舟记》就真是一部关于编字典的百科全书了。

　　如果要说有什么缺点，《编舟记》实在太正了一点。从头到尾，电影完全没有反派角色。丈夫编字典，一词一卡。妻子做料理，一刀一划。他们共同的特点就是简单、认真，低调踏实，敢于面对工作的寂寞（同时也带享受），从一而终。从女主角到其他配角，他们用不同的方式支持着马缔。有的退出了编辑工作，却一直在帮忙。有的工作调迁，却也称得上敬业。就连默默无闻的甘草阿婶，她也毫无怨言。更不用说那些拼命熬夜的大学生们，他们没把《大渡海》看得多神圣，只是当一份工来打，但这些大大小小的努力，终于成就了《大渡海》。

　　积极、正面，近乎主旋律的小人物题材，日本电影也有太多，像《铁道员》，不断的失去和送别却一直坚守岗位，往死里煽情。也有那种面对生活的唏嘘喟叹，像《何时是读书天》，主人公早早看清了人生的孤独，选择用读书来对抗。但到最后，电影却笔锋直下，认为那是下下之策——人生还是要有情有爱，否则落在纸面，实在太寂寞了点。在这方面，《编舟记》的马缔是毫无疑问的人生赢家。

——孤女努力记观后感3篇

孤女努力记观后感1

　　天行健，君子以自强不息。这是《周易》中的一句经典格言。《孤女努力记》中的蓓琳是一位聪明机勇敢、心地善良的少女，可在这看似柔弱的少女身上，却体现了这句话的灵魂。

　　小说的主人公蓓琳因父母双亡独自走到了父亲的故乡，见到了素未谋面的外祖父。在经历了许多困难和逆境之后，她凭着自己的聪明乖巧赢得了外祖父的信任，最终与外祖父相认，过上了幸福生活。

　　在寻亲的路上，蓓琳为了解渴含过小石子，为了充饥嚼过树叶，为了为妈妈治病卖了自己心爱的小毛驴伯利卡。她被人抢过钱，她在树林里晕倒过，她被管家刁难过，但她始终是自强不息的。面对泰尔卫的威胁，她毫不畏惧，始终保护着外祖父的信件；面对长满荆棘的寻亲之路，她毫不气馁，向前摸索着，正如书名中所说的，她一直在努力着，奋进着。

　　生活中，有人因困难自暴自弃，有人因艰险自行堕落，自杀而死的人也是不在少数。我可怜他们，为他们叹息。是因为他们在蓓琳——这位十四岁少女身上那种自强不息的精神面前，是如此的渺小、软弱，不堪一击！不求上进的人们，请向你们昔日的梦想进发吧，不要说自己不行，看看蓓琳，在看看前方充满阳光的大道，在想一想这句名言：天行健，君子以自强不息，我想，你该是觉醒的"时候了，做一个真正的君子吧！

　　天行健，君子以自强不息。蓓琳，我要以你为榜样，做一个自强不息的君子，做天！

孤女努力记观后感2

　　中秋节学校放假了三天，在这放假的三天里我读了一本书名叫《孤女努力记》这一本十分的感人，这个文中的小姑娘也是十分的可怜。

　　小姑娘她自己把自己的的马车上的马给牵了过来来到市场把它给卖了。事情是这样的小姑娘的父亲去世了，自己的妈妈又是得了重病，她自己身上一点钱也没有，所以她把能卖的都卖了就是为了给自己的妈妈看病，可是妈妈的病一天比一天严重。在最后一个小时里妈妈终于坚持不住了，她使劲的叫醒了她的女儿，告诉了她最后的真相，让她去寻找自己的爷爷，有自己的心去打动他，告诉他你是他唯一的孙女他会接受你的你的爷爷是一个非常有钱的人。说完妈妈就＂睡着了″。

　　这个小姑娘把自己的妈妈简单的安葬起来就上路了，在路上她可遇到了不上的苦头，先是让别人说她在用假钱来骗人、被人当作乞丐，最后还好遇到了自己的好朋友，经过一个星期的时间她身上轻松多了，最后，她用自己的真心打动了她的爷爷，她与自己的爷爷相认了，过上了幸福的生活。

　　这一本说告诉了我，我们以后做什么事情都要坚持，我们也要珍惜的自己的爸爸妈妈，我们和爸爸妈妈在一起的生活都是美好的生活。

——罗生门观后感 (菁选2篇)

罗生门观后感1

　　很偶然的情况下在图书馆看见了罗生门这本短篇小说合集，学影视与戏曲专业的研究生朋友说有罗生门电影，尽管自己看不懂，但他们老师极力推荐，他们老师说看懂的话，会觉得特别可怕~

　　猎奇心顿起，回家就先看了这部电影。虽然我没有感到特别可怕（可能我没看懂深层含义），但看过以后，我整个人都不好了。

　　概括的说影片内容就是：一起竹林*事件，由四个人讲述出了四个不同的版本。这四个人分别是：看见了尸体后报官的樵夫、被指控为*者的强盗、死者（死者怎么讲述？恩，影片用了怪诞手法，借助女巫招魂的方式，让死者开口说话）、死者的妻子。大家都为了各自的目的，或多或少的隐瞒或改编了事情的真相，致使整个事件扑朔迷离。

　　其实还有两个对事件不重要，但对影片来说非常关键的人物，一个是和死者有一面之缘的行脚僧，还有一个听这事件的路人。导演对人性的疑问，似乎由这两个人提出。行脚僧说：如果这世界，连人都不可信，还有什么值得相信的？他所代表的，是对人性中正面的、真实的、良善的一面的信任，他认为人性中有这些东西。而那个听故事的路人呢，他说：人类本来就是可怕的，连住在罗生门这儿的鬼，都因为害怕人的凶残而逃走。他的理论是，万人皆恶，我的恶就不算恶，所以最后他抢走了婴儿身上的衣服。

　　电影《罗生门》好评无数，斩获不少世界级大奖。甚至被评为世界十大最有价值的电影之一。本来么，一部艺术作品，涉及人性探讨，格调立马就高了。

　　就像关于性本善还是本恶，一直作为争议，被探讨了几千年仍无定论。但其实，人性有许多面，并不是非善既恶，正如世界并不是非黑即白。我们都是立体的，一个作恶多端的人也会有温情一面。而本性善良的人也可能做一些世俗所不允之事。

　　回过头看本片，强盗为了表示自己勇猛，把懦弱的武士形容成一条汉子以对手的强大烘托自己的强大~为了表示自己*动机的光明，把武士的妻子形容的不贞。武士呢？更恶心，为了掩盖自己的懦弱，把责任都推到了自己妻子的身上。很显然，强盗和武士是有隐喻的，他们分别代表了那个年代日本不同的阶层，强盗和武士的对决就是一场真小人和伪君子之间的斗争，最后他们惺惺相惜形成了一种类似革命友谊的互敬，把责任推到更弱的人身上（影片里是女人）。但是，真小人起码还愿意承认：她们只是弱者~而伪君子呢，从头到尾都是道貌岸然。

　　从结尾看，收养了弃婴的樵夫本性善良，但是他因为起了一时的贪欲拿走了那把镶有珍珠的短刀而隐瞒了真相。你看，人就是这样，好坏只在一念之间。

　　武士的妻子，这是我最想说的，我想影片的背景应该是日本男权主义非常严重的时期。女人不仅在行动上显得弱小，在思想上恐怕也深受荼毒。其实她是受害者无疑，遭受了重创以后，看清了丈夫的真面目，我以一个女孩子的角度解读，觉得她在挑唆强盗和自己丈夫的时候，有一种玉石俱焚的心态：哼，嫌弃我？那你们通通去死吧。可是在公堂上，她没有说出真话，因为她想要把自己塑造的更贞烈一些。

　　或许正如路人所说，有软弱的地方就有谎言，人都自以为老实，都把对自己合适的话当作真话，而把对自己不合适的事情忘得一干二净，这样才心里舒坦。可不是吗？人们说谎，往往并非有意说谎，而是真的以为自己说的是事实；心理陷溺在需要中，就会启动一种机制，能把自己不肯承认的事情，对自己不合适的事情，下意识地、自然而然地忘记掉，修改掉，以求得心里舒坦。

　　我在豆瓣看见一条短评，作为这篇文字的结尾吧：谎言的对立面应该是宽容，听者的理解力与接受度影响着叙述者对真相还原的保留度，你若能对他的"懦弱退让和罪恶表示宽容，兴许由着这份信任就能更贴近真相了。

罗生门观后感2

　　黑泽明作为上个世纪最杰出的世界电影大师，其一生所导电影极多，精品也很多，更重要的是，各种不同风格的电影跨度极广。同样是武士片，比起那些带有强烈史诗气质的《乱》、《影子武士》等，这部《罗生门》则体现出了一种叙事外的哲学困境的呈现。

　　《罗生门》讲述了在罗生门下避雨的几个旅人，讲述了一个最近刚刚发生的案子。一个武士带着妻子进入竹林中，遇到了一个浪人强盗想要霸占这个漂亮的年轻女人。最后武士被杀，强盗被抓，少妇也遭到了侮辱。但是事件的真相究竟是什么，每一个证人却都讲出了完全不同的故事。谁是可信的，哪一部分是可信的，这既是一个案件的迷雾，更是一个人性的迷雾。

　　电影《罗生门》改编自日本著名小说家芥川龙之介的短篇小说，题材内容主要是根据《竹林中》改编，题目来源于同名小说《罗生门》。不过开头几个人在破败的罗生门下避雨的立意，则显然来源于原小说的框架。

　　《罗生门》这部电影，突破了传统的电影的叙事角度，不再按线性关系的传统来推动情节的发展，而是走上了多角度，多情节的叙述模式。虽然此时的日本并无别的意念，但是，却在偶然中，《罗生门》成了推开现代电影大门的一个里程碑。

　　黑泽明的《罗生门》一如芥川龙之介的《罗生门》一样，表现了一种人性的沦丧和社会的崩溃以及虚无主义的蔓延。日本传统的严酷的封建等级和礼教，在现代文明的冲击，在战争后几乎丧失殆尽，人们处在一种时代交叠的空虚和颓废之中。个体的自我堕落才造成了整个社会的退步和异化。昔日威严的罗生门，如今成了破败的废墟，电影里是一群社会底层的人聚居避雨的地方，小说里是落魄武士抢走老妇衣服的场所。和尚也好，武士也好，还是淳朴的市民也好，都揭去了昔日荣耀的个人道德和追求，将自己的本性的恶和虚荣都在罗生门下袒露殆尽。

　　人性是善是恶，这是一个争论了几千年的哲学问题。人性的不可知的扩大，成了社会弥漫的一种虚无和存在感的缺失。人都是自私的，都是虚荣的。为了自己浅薄的名誉或者微薄的利益，不惜以谎言和欺骗来掩盖事实。

　　竹林中究竟发生了什么，每一个参与者基于自身的利益考虑，都扭曲了真相的一部分，给出了一个最有利于自己，或者为自己开脱的陈述。

　　樵夫偷走了值钱的珍珠匕首，所以故意推迟了说自己只是发现了尸体，其他什么都不知道。后来又才招出自己其实早就看见了这场事件的全过程，女子不忠贞于丈夫，和强盗苟且了，丈夫鄙夷这个背叛自己的女人，获得了强盗的钦佩，强盗也开始鄙夷这个出卖自己丈夫的女子，但是为了保住名誉，女子让两人决斗，但是两人的剑法都很差，扭打半天，终于强盗一剑刺穿武士的胸膛，死者是被长剑杀死的。女子趁机逃跑。

　　强盗为了彰显自己的英勇武艺和开脱罪责，先是说了女子激烈反抗，非常刚烈，然后又说自己征服了这个刚烈的女子，他向女子求爱，女子让两人决斗，只有一人能活下来。自己高超的剑法下，武士还能招架23下，值得钦佩。杀死了武士，女子已经不知所踪。

　　女子则说，自己为了救丈夫，不惜委身于贼，但是当终于救下了丈夫的时候，武士却极度鄙夷自己。女子在极度伤痛之下晕了过去，醒过来，丈夫已经死了，胸前插着匕首。应该是自己晕倒的时候，手中拿着匕首，误杀了丈夫。

　　女巫召回了丈夫的亡魂，他则说妻子勾引了强盗，做出苟且之事，还要强盗杀自己。强盗看穿了这个虚伪的女人，于是要替武士杀了她。武士伤心悲痛之下，还是放走了妻子。强盗也放了自己。但是，想到亲密的"妻子竟然如此背叛自己，他悲痛之下自尽了。

　　每个人都讲述了不同的故事，其中都滤去了反映自己缺陷的地方。妻子不忠是事实，强盗和武士的剑法低劣也是事实。武士的软弱是事实。樵夫的贪婪胆小也是事实。每个人为了保全自己，都扭曲了事情的真相。

　　社会为什么崩溃，就是因为整个道德已经衰败了。就连善良的和尚，一边说不愿意相信社会就这样黯淡下去了，他宣布自己永远相信他人。但是，另一方面他又总是怀疑身边几个人说的话的真实性。武士已经死去了，已经脱离了这个罪恶的人世，却依然在掩饰自己曾经的弱点。亡魂尚且如此，何况人呢?

　　然而，黑泽明却并未就此将希望彻底破灭。结局，婴儿的哭声，再次让我们看到了希望，尽管又面对了和尚的质疑，樵夫依然表现出了自己的仁爱和宽容。这才是人性——既善且恶。雨停了，从绝望之后走出来，一个新的晴天就要开始。迎接一轮新的太阳，这就是黑泽明对这个世界的美好期望吧。

　　这部电影一推出，就在世界引起了轰动。在世界各地挂起了黑泽明旋风，带来了持续的黑泽明热。电影拿下了威尼斯电影节的金狮奖和同年奥斯卡的最佳外语片。至今，也是世界影史的一部杰作和日本电影已经黑泽明自己的代表作和典范。

——爱你，罗茜电影观后感

爱你，罗茜电影观后感1

　　爱情有时不是必需品，但我们又确实在渴求有一个人，他懂你，包容你，支持你的梦想，重要的是他真的爱你。

　　很多人吐槽电影的剧情很狗血，但是生活也一直都是阴晴不定，不知道什么时候会给你当头一棒，没有人能保证一切都顺顺利利的，我们需要一些起伏来看清我们的内心，也许你正爱着一个人但又不确定自己是否能和他在一起，甚至你都不清楚自己对他的感情有多深，爱情里面时间是真的很重要，两个相爱的人也不一定能走到最后，影响爱情的因素太多太多了，爱情不是面包，我们需要生存。

　　看这部电影的时候泪目了，它的剧情很起伏但也很现实，确实，当你想放弃一些事物和爱的人在一起时，他的身边，或许已经有一个人照顾他了，或许那个人不够你那么的爱他，可是，你有勇气推开他吗？还是想着也许他应该能照顾好她吧，也许也许，不管如何都不应该介入其中。

　　最大的感触就是一定一定要表达出自己的真实感受，两个人之间要沟通，藏在心里的话也许不说出来就只能感动自己。

　　有点语无伦次，但真的很感谢这部电影，收获颇多。

——窃读记观后感

窃读记观后感1

　　我最爱读的文章是《窃读记》，就让我来告诉你我读了《窃读记》后的感受和想法吧！

　　我跟文章中的小女孩一样，也爱看闲书。有一次，我做完作业后，我想起了还有英语作业要做，于是，我打开书包，我的眼睛急切的寻找，啊！原来它在这里！在找到英语书的同时，我还在书包的旁边找到了一本书：《笑猫日记之小猫出生在秘密山洞》“咦？这不是我从南岸区图书馆里借来的书吗？它怎么在这里啊？“啥都甭说了，管它三七二十一，办法总比问题多，我拿起书，开始津津有味儿地看着，我很快乐，也很惧怕——这种窃读的滋味！我一边看书，还会一边侦察，看看妈妈来了没有，因为我知道，如果被妈妈发现，就是一盘”竹笋炒肉“，每当我觉得当时的气氛已不适合再读下去的时候，我会知趣地放下书，开始做作业，有时，一本书要几天才能读完。我还会*呢！一天，妈妈从网上买了很多书：《地心游记》《王妃黑叶猴》《昆虫记》我心想：如果这些书被妈妈收起来，不就看不成了嘛！于是，我拿起《地心游记》开始在阳台上地心探险。当我听见妈妈在喊我的名字时，便得意的笑了。

　　看了这篇文章，我也有许多的想法。文章中的那名小女孩，因为没有钱，所以她是在旧社会私人开的书店里窃读，在那儿读书要经历担忧、恐惧和惧怕的痛苦，还要经受饥饿和腿酸腿麻的煎熬，可是小女孩没有放弃，仍在刻苦读书，而现在的我们，应该珍惜当今的生活，多看书学习知识，等我们长大了，把我们的祖国建设的更加强大。

　　如果要想写好作文的话，就得多看书，但看闲书也得分时间和地点，否则，本来爱看闲书应该是忧点，可如果不分时间和地点的话，看闲书可就变成了缺点。

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