迪伦马特黑色幽默的戏曲呈现

人物,和她本人的性格以及以往塑造的角色差异甚大,真是一个“温顺小娘子挑战复仇贵夫人”。剧中夫人的内心世界极为复杂,因爱生恨,煞费心机,她用金钱作诱饵,把全镇的人都变成了“温柔杀手”。王锦文不负众望,一改《典妻》中扮演柔弱善良的“妻”之形象,融合了一切可以利用和借鉴的戏剧元素,并通过性格化的表演,成功地塑造了一个一心复仇、傲慢冷酷的贵妇人角色,达到了艺术表演服务主题、塑造人物、阐发哲理的境界,也实现了她在获得梅花奖、白玉兰奖之后又一次高难度的自我超越。王锦文的嗓音明亮多变,演唱颇具抒情性、表现力和感染力,将老妇人的变态心理刻画得入木三分,也将甬剧的地方特色展示得十分完美。而饰演程家传的沃幸康表演也同样出色,他把一种苦涩的微笑和欲哭无泪的感觉表现得酣畅淋漓。他的好几段唱,唱腔温婉但不失刚毅,字正腔圆又刚健清新。不过花儿这个人物是编剧新增的。这个人物的出现,给全剧增加了中国传统美德的伦理光芒,带来了中华民族所独有的感情色彩。饰演花儿的青年演员孙丹,唱做都很不错,是一片很美丽的绿叶。

李建平此回在导演手法上仍有大胆突破,为这出戏的成功加了分。甬剧移植迪伦马特的剧作,应该说难度是很大的。但李建平努力将迪伦马特式的黑色幽默中国戏曲化,如以打锣人作为贯穿全剧的一个重要人物,通过他的几次出场,将全剧有机地串连起来,就是成功的一笔;一块青石板的首尾呼应,也是导演的独具匠心。此外,导演创造性地运用程式化、舞蹈化、风格化的场面,淋漓展示出金钱腐蚀下全镇居民的人性逐渐扭曲。再如第五场戏,各色人等以一种划一的、夸张的、机械的动作,从四面八方阻拦程家传出走。这是一场语言与行动形成强烈对比的戏,人们的语言看似是那么温情脉脉,可参与贵夫人的杀人计划,行动却是群体性的流氓行为,具有很强的震撼力。当然,类似以荒诞的行为方式体现真实的人物心理,融入荒诞派戏剧手法的场面还有多处,均突破了甬剧传统的模式,新奇但并不突兀,乃是一台地道的甬剧。总之,这出戏具有独特的悲喜剧色彩,大致来说是很成功的。值得研究的是戏的结尾,我以为,老妇人再次大难不死,在大段唱腔抒发人生感慨之后,便自己绑着青石板自沉似乎太直白了。如果不用这样实的处理方式,让她以忏悔、无助、迷惑的目光重新审视这个即将离去的世界,也许更有意味。

最后,值得一提的是《风雨祠堂》的音乐。甬剧早期曾为“串客”、宁波滩簧,音乐以高亢激越见长。现用交响乐伴奏,在甬剧史上无前例。其中好几段“慢板”抒情唱腔,乐队不作一般的唱腔伴奏,而是配以外国歌剧的变调旋律,音色丰富,增添了唱腔柔美俏丽的魅力。

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