2023年度《少年游》宋词鉴赏3篇（精选文档）

《少年游》宋词鉴赏1　　此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚下面是小编为大家整理的2023年度《少年游》宋词鉴赏3篇（精选文档）,供大家参考。

《少年游》宋词鉴赏1

　　此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。下面我们就一起来欣赏一下吧。

　　●少年游

　　周邦彦

　　朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

　　柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

　　而今丽日明金屋，春色桃枝。

　　不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

　　周邦彦词作鉴赏

　　上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，便春天的景色并不秾艳。他们就这样的环境中相会。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景象。泣与啼，使客观物景染上主观情感色彩，迟，也是一种主观设想。门外所见这般景象，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但故事的要点还要等到下片的末三句才说出来此即两人如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。 小楼冲雨，幽恨两人知。小楼应接楼阁，那是两人会晤的处所，雨照应上片的泣、啼、重、迟，点明当时两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为抱恨而别，他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。

　　下片由而今二字转说当前，说他们现已正式同居：丽日明金屋，春色桃枝。这十个字，即正面风说现和日丽，桃花明艳，他们这样一个美好的环境中生活一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。

　　不似当时，指出眼前无忧无虑一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来得意味深长此词上片抒幽忧无虑之情，下片写男女相契的欢好，情溢于词，韵传字外。全词写作上用了物我交融的手法，寄托身世遭遇之感。正如《文心雕龙。物色篇》所说：情以物迁，辞以情发。整首词清新委婉，情致深厚，于凄馨幽怨之中，抒离合之情。

《少年游》宋词鉴赏3篇扩展阅读

——少年游阅读答案5篇

少年游阅读答案1

　　少年游·算来好景只如斯

　　纳兰性德

　　算来好景只如斯，惟许有情知。寻常风月②，等闲谈笑，称意即相宜。

　　十年青鸟音尘断，往事不胜思。一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。

　　【注】①康熙十三年，词人与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，婚后三年卢氏不幸亡故，后来词人写下了这首词。②风月：本指清风明月，后代指男女情爱。

　　（1）上片写出了词人哪些细腻的情感与体悟？

　　（2）请简要赏析“一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时”三句的表达效果。

　　答

　　（1）①世上最美好的景致，莫过于有情人相知相守；②在相爱的人眼中，纵然是*常的风光月色和*常的言谈笑语，都会使人感到称心如意，美妙无比；③以此表达出诗人对以往幸福甜蜜的婚姻生活的怀念。

　　（2）①前两句借景抒情，弯月余晖洒照在沾满柳絮的"帘子上，营造出凄清、幽寂的氛围，含蓄地表达出对亡妻的思念。②结句“总是恼人时”直抒胸臆，卒章显志，将词人心中挥之不去、无限绵长的思念之愁苦表达得淋满尽致。③前两句与上片的“寻常风月”“等闲谈笑”形成对比，强化了此时此刻春夜相思的孤寂落寞。

少年游阅读答案2

　　阅读下面这首宋诗，完成8-9题。少年游 早行

　　林仰

　　霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。

　　霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。

　　8．词的题目为“早行”，词人在上阕是如何表现“早”的？请作具体说明。词人写“啼鸟两三声”，使用了什么手法？（5分）

　　9．词的下阕表现了诗人怎样的心境？又是如何表现的？请结合词句简要赏析。（6分）

　　参考答案：

　　8．（5分）诗人用“霁霞”“晓月”“残星”、行人稀少的山径和啼鸟声等意象（景物）表现早的。（3分）有以动衬静（以声衬静）的表达效果。（2分）

　　9．（6分）表现了词人轻松愉快的心境，（2分）通过“心共马蹄轻”直接写心境的轻快愉悦，（2分）也通过拟人的手法（借景抒情）青山流水皆有情，赏心悦目。（2分）

少年游阅读答案3

　　少年游·算来好景只如斯

　　纳兰性德

　　算来好景只如斯，惟许有情知。寻常风月②，等闲谈笑，称意即相宜。

　　十年青鸟音尘断，往事不胜思。一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。

　　【注】①康熙十三年，词人与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，婚后三年卢氏不幸亡故，后来词人写下了这首词。②风月：本指清风明月，后代指男女情爱。

　　（1）上片写出了词人哪些细腻的情感与体悟？

　　（2）请简要赏析“一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时”三句的表达效果。

　　答

　　（1）①世上最美好的景致，莫过于有情人相知相守；②在相爱的人眼中，纵然是*常的风光月色和*常的言谈笑语，都会使人感到称心如意，美妙无比；③以此表达出诗人对以往幸福甜蜜的婚姻生活的怀念。

　　（2）①前两句借景抒情，弯月余晖洒照在沾满柳絮的帘子上，营造出凄清、幽寂的氛围，含蓄地表达出对亡妻的思念。②结句“总是恼人时”直抒胸臆，卒章显志，将词人心中挥之不去、无限绵长的思念之愁苦表达得淋满尽致。③前两句与上片的“寻常风月”“等闲谈笑”形成对比，强化了此时此刻春夜相思的孤寂落寞。

少年游阅读答案4

　　少年游·朝云漠漠散轻丝

　　周邦彦

　　朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

　　北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

　　这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的"燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

　　下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说现在的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

少年游阅读答案5

　　少年游

　　柳永

　　参差烟树灞陵桥①，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰②。

　　夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋③。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡④。

　　[注]①灞陵桥：在长安东（今陕西西安）。 ②楚宫腰：以楚腰说柳。

　　③蘅皋：长满杜蘅的水边陆地。 ④兰桡：桡即船桨，兰桡指代船。

　　8．请指出上阕后三句运用了哪种表达技巧？并简要分析其表达效果。（5分）

　　9．结合本首词的下阕来分析词人“肠断”的因由。（6分）

　　参考答案：

　　8．（5分）参考A：哀景衬哀情。（1分。借景抒情、以景衬情，也可以。答“比喻”不给满分）眼前的烟柳历经沧桑而衰败，又加上历来被离别之人攀折，如今也是憔悴不堪。（2分）作者以哀景衬哀情，借伤柳而伤别，加倍突出了人间的别离之频繁，别恨之深重。（2分。提及沧桑之感亦可）

　　参考B： “憔悴楚宫腰”运用了拟人的修辞手法。（1分）词人眼中所见到的杨柳几经攀折，那如楚宫腰的婀娜多姿的柳树早已憔悴不堪了，已是古老且衰败。（2分）拟人手法的运用，不仅形象生动地描绘了眼前烟柳姿态，而且强烈表现了词人心中所生的历史沧桑之感（离愁别恨）。（2分）

　　9．（6分。关键词：秋日、夕阳——漂游思乡；阳关曲——别离之苦；乘舟凭栏——孤寂）夕阳闲淡而且秋光已老，这种凄清孤寂的环境已经让词人心中满是离愁，而送别的阳关曲不由得让独自乘舟而去的词人更是肝肠寸断。

——少年游·并刀如水宋词 (菁选2篇)

少年游·并刀如水宋词1

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

　　低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

　　注释

　　⑴并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

　　⑵吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

　　⑶幄：帐。

　　⑷兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

　　⑸谁行（háng）：谁那里。

　　⑹直是：就是这首词乃感旧之作。

　　赏析/鉴赏

　　这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。

　　“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

　　“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

　　这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

　　但最精采的笔墨还在下片。

　　下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

　　“向谁行宿”──“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

　　“城上已三更”──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。

　　“马滑霜浓”──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……真放心不下。

　　这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！

　　真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。

　　这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

少年游·并刀如水宋词2

　　《少年游·并刀如水》

　　宋代：周邦彦

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

　　低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行!

　　《少年游·并刀如水》译文

　　并州产的剪刀非常锋利，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。

　　女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿?时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走!

　　《少年游·并刀如水》注释

　　并刀：并州出产的剪刀。

　　如水：形容剪刀的锋利。

　　吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

　　幄：帐。

　　兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

　　谁行(háng)：谁那里。

　　直是：就是这首词乃感旧之作。

　　《少年游·并刀如水》赏析

　　此词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙;下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛;后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。

　　上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

　　“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具(并刀，并州出产的刀子;吴盐，吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

　　“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉(叶嘉莹：兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响;男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

　　下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。

　　“低声问”一句直贯篇末。谁问?未明点。为何问?也未说明。“向谁行宿?”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。

　　这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。

　　词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧;又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。

　　《少年游·并刀如水》创作背景

　　这首词的具体创作时间不详。周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微服私访到李师师家中。周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》。

　　《少年游·并刀如水》作者介绍

　　周邦彦(1056年-1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号*居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《*集》传世。

——少年游诗词赏析

少年游诗词赏析1

　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

　　译文

　　在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。

　　归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。

　　注释

　　⑴马迟迟：马行缓慢的样子。

　　⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。

　　⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。

　　⑷原上：乐游原上，在长安西南。

　　⑸目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。

　　⑹归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。

　　⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。

　　⑻狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。

　　⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。

　　⑽少年时：又作“去年时”。

　　赏析/鉴赏

　　一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。

　　柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。

　　这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“长安”原为*历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。

　　下面的.“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。《古诗十九首》云“秋蝉鸣树间”，曹植《赠白马王彪》去“寒蝉鸣我侧”，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上，还加上了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高”也。

　　下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句，也有的本子作“岛外”，非是。长安道上不可能有“岛”。至于作“鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在长空之外，而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外”也。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情，读之如在眼前。然则在此情景之中，此一失志落拓之词人，难有所归往之处。故继之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。

　　下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句，便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者，实以“云”之形象最为明显。故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以“云”为象喻，而有“暖暖空中灭，何时见余晖”之言，白居易《花非花》词，亦有“去似朝云无觅处”之语，而柳永此句“归云一去无踪迹”七字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的欢爱约期。总之”期”字乃是一种愿望和期待，对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同样落空了的不幸人物。

　　于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息。这一句的“少年时”三字，很多本子都作“去年时”。本来“去年时’三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年时”，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词前面之“归云一去无踪迹，何处是前期”诸句来看，则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年时”，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感昔的慨叹。

　　柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，……而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得后人同情，也值得后人反省的。

——唐诗和宋词3篇

唐诗和宋词1

　　1、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。唐·王维〈九月九日忆山东兄弟》

　　2、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。唐·王维〈送元二使安西》

　　3、白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼。唐·王之涣《登鹳雀楼》

　　4、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。唐·高适别董大

　　5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。唐·岑参〈白雪歌送武判官归京》

　　6、马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。唐·岑参〈逢人京使〉

　　7、近乡情更怯，不敢问来人。唐·李频《渡汉江》

　　8、*猿声啼不住，轻舟已过万重山。唐·李白《早发白帝城〉

　　9、举头望明月，低头思故乡。唐李白《静夜思》

　　10、清水出芙蓉，天然去雕饰。唐·李白《论诗〉

　　11、天生我材必有用，千金散尽还复来。唐·李白《将进酒〉

　　2、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜唐李白《梦游天姥吟留别》

　　3、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。唐李白《送孟浩然之广陵〉

　　4、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。唐李白《行路难

　　5、朱门酒肉臭，路有冻死骨。唐杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

　　6、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。唐·杜甫《曲江》

　　7、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。唐·杜甫《登高》

　　8、读书破万卷，下笔如有神。唐杜甫奉赠韦左丞二十二韵》

　　9、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》

　　20、露从今夜白，月是故乡明。唐·杜甫《月夜忆弟舍》

　　21、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。唐·杜甫〈蜀相》

　　22、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。唐·杜甫寄李十二白二十》

　　23、文章千古事，得失寸心知。唐·杜甫〈偶题》

　　24、正是江南好风景，落花时节又逢君。唐·杜甫江南逢李龟年

　　25、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。唐·杜甫《茅屋为秋凤所破歌》

　　26、二句三年得，一吟双泪流。唐·贾岛《题诗后〉

　　27、谁言寸草心，报得三春晖。唐·孟郊《游子吟

　　28、蚍蜉撼大树，可笑不自量。唐·韩愈《调张籍》

　　29、不塞不流，不止不行。唐·韩愈《原道》

　　30、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。唐·韩愈〈进学解〉

　　31、李杜文章在，光焰万丈长。唐·韩愈《调张籍》

　　32、我有迷魂招不得，雄鸡一叫天下白。唐·李贺《致酒行》

　　33、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。唐·李贺《金铜仙人辞汉歌〉

　　34、不见年年辽海上，文章何处哭秋风。唐·李贺《南园》

　　35、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。唐·刘禹赐《酬乐天扬州初逢席上见赠》

　　36、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。唐·刘禹锡《竹枝词》

　　37、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。唐刘禹锡〈陋室铭〉

　　38、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。唐·刘禹锡《浪淘沙》

　　39、请君莫奏前朝曲，听曲新翻杨柳枝。唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》

　　40、文章合为时而着，歌诗合为事而作。唐·白居易《与元九书》

　　41、野火烧不尽，春风吹又生。唐·白居易《赋得古原草送别》

　　42、同是天涯沦落人，相适何必曾相识。唐·白居易《琵琶行》

　　43、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。唐·白居易《放言》

　　44、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。唐·白居易《钱塘湖春行》

　　45、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！唐·王翰凉州词》

　　46、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。唐·杜牧〈江南村绝句》

　　47、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。唐·杜牧《泊秦淮》

　　48、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始于。唐·李商隐《无题》

　　49、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。唐·李商隐无题》

　　50、相见时难别亦难，东风无力百花残。唐·李商隐《无题》

　　51、夕阳无限好，只是近黄昏。唐·李商隐《乐游原〉

　　52、天意伶幽草，人间重晚情。唐·李商隐〈晚情〉

　　53、海内存知己，天涯若比邻。唐·王勃〈送杜少府之任蜀州》

　　54、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。唐·元稹〈离思》

　　55、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。唐·张继〈枫桥夜泊》

　　56、吟安一个字，捻断数茎须。唐·卢延让〈苦吟〉

　　57、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。唐·秦韬玉〈贫女》

　　58、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。僧云览诗中之句

　　59、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。唐·许浑咸阳城东楼〉

　　60、罄南山之竹，书罪无穷；决东海之波，流恶难尽。唐祖君彦《为李密檄洛州文》

　　61、云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。宋·范仲淹〈严先生祠堂记》

　　62、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。宋·范仲淹《岳阳楼记》

　　63、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。宋·欧阳修〈醉翁亭记〉

　　64、雪消门外青山绿，花发江边二月晴。宋·欧阳修《春日西湖记谢法曹歌〉

　　65、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。宋·欧阳修〈伶官传序〉

　　66,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。宋·柳永〈凤栖梧〉

　　67、兼听则明，偏信则暗。宋·司马光《资治通鉴》

　　68、由俭入奢易，由奢入俭难。宋·司马光〈训俭示康〉

　　69、春风又绿江南岸，明月何时照我还。宋·王安石〈泊船瓜州〉

　　70、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。宋·王安石《登飞来峰》

　　71、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　72、山高月小，水落石出。宋·苏试《后赤壁赋》

　　73、但愿人长久，千里共蝉娟。宋·苏试《水调歌头》

　　74、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。宋·苏轼《水调歌头》

　　75·横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。宋·苏轼《题西林壁》

　　76、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。宋·苏轼〈惠崇〈春江晚景》

　　77、嬉笑怒骂，皆成文章。宋·黄庭坚〈东坡先生真赞〉

　　78、生当作人杰，死亦为鬼雄。宋·李清照《夏日绝句〉

　　79、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。宋·陆游〈游山西村〉

　　80、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。宋·陆游十一月四日风雨大作》

　　81、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。宋·陆游〈冬夜读书示子聿》

　　82、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。宋陆游〈示儿〉

　　83、文章本天成，妙手偶得之。宋·陆游〈文章〉

　　84、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。宋·陆游《书愤》

　　85、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里〈小池〉

　　86、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　87、青山遮不住，毕竟东流去。宋·辛弃疾〈菩萨蛮》

　　88、千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。宋·辛弃疾〈南乡子》

　　89、念桥边红药，年年知为谁生！宋·姜夔《扬州慢

　　90、人生自古谁无死留取丹心照汗青。宋·文天祥《过零丁洋》

　　91、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。宋·叶绍翁〈游园不值》

　　92、即以其人之道，还治其人之身。宋·朱熹《中庸·十三章注》

　　93、等闲识得东风面，万紫千红总是春。宋·朱熹《春日》

　　94、问渠哪得清如许，为有源头活水来。宋·朱熹《观书有感

　　95、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋·宋祁《玉楼春》

　　96、近水楼台先得月，向阳花木易为春。宋·俞文豹《清夜录》

　　97、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。宋·梅尧臣《雪梅》

　　98、莫等闲，白了少年头，空悲切。宋·岳飞《满江红》

　　99、三十功名尘与土八千里路云和月。宋岳飞《满江红》

　　100、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。宋·洪林《西湖》

唐诗和宋词2

　　1、别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。《蝶恋花》

　　2、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？《蝶恋花》

　　3、情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。《踏莎行》

　　4、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。《蝶恋花》

　　5、离合悲欢事几般。离有悲欢。合有悲欢。《一剪梅》

　　6、明花艳草，依依似与骚人语。水点杨花，夏雨携烟起。《点绛唇》

　　7、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。《水调歌头》

　　8、云水暮，归去远烟中。茅舍竹篱依小屿，缩鳊圆鲫入笼。欢笑有儿童。《望江南》

　　9、倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。《点绛唇》

　　10、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。《一剪梅》

　　11、缘来则聚，缘去则散，同行一段已经足矣。《长相思》

　　12、无那缘尘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。《蝶恋花》

　　13、雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如洒绿。《玉楼春》

　　14、金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！《浪淘沙》

　　15、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。《浪淘沙》

　　16、客馆叹飘蓬。聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见，满袖啼红。《浪淘沙》

　　17、忒煞萧疏，争奈秋如许。还留取，冷香半缕，第一湘江雨。《点绛唇》

　　18、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？《踏莎行》

　　19、身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。《鹧鸪天》

　　20、山色不随春老，竹枝长向人新。桃蹊李径已成阴。深院莺啼人静。《西江月》

　　21、辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。《蝶恋花》

　　22、日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。《西江月》

　　23、惨鼓渔阳挝未遍，舞褪琼钗，汗湿香罗软。今夜何人吟古怨？清诗未了冰生砚。《蝶恋花》

　　24、把酒留君君不住。莫被寒云，遮断君行处。行宿黄茅山店路。夕阳村社迎神鼓。《蝶恋花》

　　25、且将新火试新茶，诗酒趁年华。《望江南》

　　26、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。《鹊桥仙》

　　27、回首长安佳丽地。三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事。花枝缺处余名字。《蝶恋花》

　　28、隐约绿纱窗未亮，似有魂来，小揭冰绡帐。报道感君怜一晌，明朝扫我孤山葬。《蝶恋花》

　　29、香苒苒，梦依依，天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一燕飞。《鹧鸪天》

　　30、独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。《鹧鸪天》

——宋词：夜半乐3篇

宋词：夜半乐1

　　柳永

　　冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。

　　望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

　　到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

　　【赏析】

　　这首词描写旅途所见风光景色，抒发去国怀乡的愁思哀情。上片写泛舟离江浦之景。冷云阴沉天气寒，驾一叶小舟，乘着游兴离开了沙洲江岸。越过了万道深壑、千道高岩，浣纱溪幽深的水湾。狂涛渐渐*息、山风突然刮起，还听到商贾旅客互相呼唤。一片征帆高悬，航船浮游，轻悠悠驶过南岸。中片写途中所历渔村黄昏物象。一面酒旗飘飘闪闪，一座烟雾团簇的村落，几行树霜花斑斑。夕阳残照下，归家的渔人挥棒敲响船舷。枯败的荷花零落了，晚霞透过衰残的杨柳忽掩忽现。岸边三三两两，浣洗衣物的姑娘，躲避着游客的窥探，含羞带笑悄语娇憨。下片抒去国情怀，恨岁晚，凝泪眼、离思、凄婉，长天断鸿，景中有比，余韵不尽。全词前两片以写景为主，景中寓情，末片以抒情为主，情寄于景。写景笔意简洁明快，抒情笔意沉着抑郁，以明快的美景铺垫、蓄势，推宕出沉郁的哀情。首尾景语遥映，以“黯淡”始，以“断鸿”终，游宦离恨之意脉如草蛇灰线遥接远注，使铺叙曲折完整。

——宋词欣赏3篇

宋词欣赏1

　　1、《*子》

　　柳永

　　远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，

　　立双双鸥鹭。望几点，渔灯隐映蒹葭浦。停画桡，

　　两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。

　　游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，

　　想乡关何处？自别后，风亭月榭孤欢聚，刚断肠，

　　惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。

　　2、《菩萨蛮》

　　张先

　　簟纹衫色娇黄浅，钗头秋叶玲珑剪。轻怯瘦腰身，

　　纱窗病起人。

　　相思魂欲绝，莫话新秋别。何处断离肠，西风昨夜凉。

　　3、《庆佳节》

　　张先

　　莫风流，莫风流。风流后，有闲愁！花满南园月满楼。

　　偏使我，忆欢游。

　　我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋。

　　我心事，几时休？

　　4、《蝶恋花》

　　张先

　　移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，

　　残丝乱絮东西岸。

　　几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，

　　条条尽是离人怨。

　　5、《千秋岁》

　　张先

　　数声鹈鴃啼，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，

　　梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。

　　莫把么弦拨，怨板弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，

　　中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

　　6、《望江南》

　　张先

　　香闺内，空自想佳期。独步花阴情绪乱，漫将珠泪两行垂。

　　胜会在何时？

　　厌厌病，此夕最难持。一点芳心无处托，荼蘼架上月迟迟。

　　惆怅有谁知。

　　7、《浣溪沙》

　　晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

　　无可耐何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　8、《浣溪沙》

　　晏殊

　　淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪。旧欢前事入颦眉。

　　闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。

　　9、《憾庭秋》

　　晏殊

　　别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，

　　几回无寐。

　　楼高目断，天遥云暗，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，

　　向人垂泪。

　　10、《木兰花》

　　晏殊

　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，

　　花底离愁三月雨。

　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，

　　只有相思无尽处。

　　11、《渔家傲》

　　晏殊

　　画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好。

　　齐揭调，神仙一曲渔家傲。

　　绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。

　　须信道，人间万事何时了。

　　12、《渔家傲》

　　晏殊

　　脸傅朝霞衣剪翠，重重占断秋江水。一曲采莲风细细。

　　人未醉，鸳鸯不合惊飞起。

　　欲摘嫩条嫌绿刺，闲敲画扇偷金蕊。半夜明月珠泪坠。

　　多少意，红腮点点相思泪。

　　13、《临江仙》

　　滕宗谅

　　湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬灜。

　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

　　帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芝动芳馨。

　　曲终人不见，江上数峰清。

　　14、《诉衷情》（宫怨）

　　谢绛

　　银缸夜永影长孤，香草续残炉。倚屏脉脉无语，粉泪不成珠。

　　双灿枕，百娇壶，忆当初。君恩莫似，秋叶无情，欲向人疏。

　　15、《玉楼春》（春景）

　　宋祁

　　东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，

　　红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，

　　且向花间留晚照。

　　16、《贺岁朝》（留别）

　　叶清臣

　　满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色两分愁，

　　更一分风雨。

　　花开花谢，都来几许，且高歌休诉。不知来岁牡丹时，

　　再相逢何处？

　　17、《长相思》

　　欧阳修

　　花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

　　长江东，长江西。*鸳鸯两处飞。相逢知几时？

　　18、《诉衷情》

　　欧阳修

　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，

　　故画作远山长。

　　思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，

　　最断人肠。

　　19、《生查子》

　　欧阳修

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯相旧。不见去年人，泪满春衫袖。

　　20、《玉楼春》

　　欧阳修

　　尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，

　　此恨不关风与月。

　　离歌且莫翻新阕，一曲能叫肠寸结。直须看尽洛城花，

　　始共春风容易别。

宋词欣赏2

　　1、野步——周密

　　麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。

　　羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。

　　2、夜归——周密

　　夜深归客倚筇行，冷磷依萤聚土塍。

　　村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。

　　3、闻鹊喜·吴山观涛——周密

　　海水天碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。

　　数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。

　　4、观潮——周密

　　浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为盛。方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。

　　每岁京尹出浙江亭教阅水军，艨艟数百，分列*；既而尽奔腾分合五阵之势，并有乘骑弄旗标枪舞刀于水面者，如履*地。倏尔黄烟四起，人物略不相睹，水爆轰震，声如崩山。烟消波静，则一舸无迹，仅有“敌船”为火所焚，随波而逝。

　　吴儿善泅者数百，皆披发文身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上，出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗尾略不沾湿，以此夸能.

　　江干上下十余里间，珠翠罗绮溢目，车马塞途，饮食百物皆倍穹常时，而僦赁看幕，虽席地不容间也。

——宋词：柳永诗词鉴赏3篇

宋词：柳永诗词鉴赏1

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇汀!念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

　　赏析：

　　此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的"水风"、"蘋花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思。

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