2022年用解说词形式写故宫【精选推荐】

下面是小编为大家整理的2022年用解说词形式写故宫【精选推荐】,供大家参考。希望对大家写作有帮助!

用解说词的形式写故宫4篇

第1篇: 用解说词的形式写故宫

台北故宫 解说词

“《溪山行旅图》应该是范宽整合了多种自然山景画成，其中很有可能就包括范宽老家耀县(今耀州区)附近的山景。”著名古代书画专家、台北故宫书画处处长何傅馨表示。

范宽的《溪山行旅图》画的到底是哪座山?本报4月9日的报道引发了业界的强烈关注。昨日，何傅馨特意联系记者，就此提出自己的观点。何傅馨认为，北宋时期，并不存在写生的概念，所以《溪山行旅图》既不是华山、终南山、照金山、太行山，也是华山、终南山、照金山、太行山。

北宋时期没有“写生”

《溪山行旅图》现珍藏于台北故宫，是台北故宫的“镇院之宝”之一。何傅馨介绍，自上世纪50年代开始，台北故宫的专家就对范宽及《溪山行旅图》展开深入的研究，其中又以古书画大家、台北故宫前副院长李霖灿最有成果，也多为学术界认可。“早在上世纪60年代，李霖灿就发表论文称，范宽长期活动于秦岭、华岳、太行、王屋一带，而范宽存世画作很少，就《溪山行旅图》而言，应该是融合了多处山景而成，无法明确是哪一座山、哪一处山脉的景色。”何傅馨表示，根据史料记载，范宽学画主要有三个阶段：师古人，师造化，师心源。即先学古人，再学大自然，但最重要的是自己的心得体会。同时，北宋时期并没有现在从西洋传进来的写生概念，北宋山水画讲究画真山水，注重四季变化，山和树、水之间的合理关系。“根据我的研究，《溪山行旅图》从构图视觉角度说，只有从传统移动式方法入手，才能画出这样的画。所以，《溪山行旅图》的原型不应该只有一处。”何傅馨说道。

画中的建筑群可能成为证据

据了解，中国著名美术史专家、南京艺术学院教授林树中曾在一篇论文中表示，他曾到过耀州区，觉得当地地理地貌和《溪山行旅图》很相像。

在详细看了记者的报道后，何傅馨也认为，西安文理学院韩长生教授从地理地貌方面提供的证据，“非常新鲜，也挺有力度”。何傅馨表示，虽然北宋时期没有写生，但中国画里也有所谓的“实景画”，画家往往会把看到的最有特色的景观画下来，比如寺院、塔、洞穴等等，“在《溪山行旅图》的右下端，有一片建筑群，可以到当地考证，说不定能成为证据。”

对此，韩长生告诉记者，他在照金山脉考证时，发现耀州区柳林镇以北一个叫香山的山峰半山腰有一片规模很大的寺庙遗址，距离他所拍的疑似《溪山行旅图》的地点只有几十里地。

记者从耀州区地志办了解到，韩长生所说的寺庙叫胜果院，始建于北宋雍熙年间，早于范宽出生的时间。他们的工作人员也怀疑过，胜果院就是《溪山行旅图》中建筑的原型，但一直没有详细考证过。接下来，他们会展开研究，探访二者的关系。

本报报道成台北故宫解说词

作为中国山水画的巅峰巨作，《溪山行旅图》的一举一动都受到广泛关注。记者从西安美术馆了解到，报道见报后，近几日专门赶到美术馆观看《溪山行旅图》(复制品)的市民明显增多。

何傅馨表示，他们将对本报的报道整理后，更改台北故宫对《溪山行旅图》的解说词，将西安学者韩长生通过论证地理地貌认为《溪山行旅图》画的是范宽老家耀县的照金山脉等说法添加进解说词，向游客做介绍。“多一个知识点，对宣传中华民族传统国画，无疑更有好处。”何傅馨还通过本报对大陆学者专家发出邀请，希望他们明年可以到台北参加“国宝展览”，届时，《溪山行旅图》将会是其中一大亮点。

记者还了解到，该报道已经引起铜川市及耀州区有关部门的注意，接下来，他们或将论证照金山脉和《溪山行旅图》的关系

第2篇: 用解说词的形式写故宫

《故宫》故宫藏瓷（解说词）

故宫藏瓷

十二集大型纪录片《故宫》第六集 解说词

这里是故宫博物院东南角的南三所。它曾经是紫禁城里皇子居住读书的地方。故宫博物院的古器物部就在这里办公。

　　这位叫耿宝昌的老人，已经84岁了。他已经在故宫工作了将近50年。在这50年里，他每天最重要的工作，就是研究瓷器、鉴定瓷器、抚摸这些瓷器。

　　瓷器，是我们这个善于创造，并深赋美感的民族曾经所独有的。

　　它有火的刚烈、水的优雅、土的敦厚。

　　中国人把那个看似普通的泥土，在水与火的灵动下，在中国人心灵与精神的升华中，成就出这种美丽的器皿。

　　它曾经是武则天供奉佛指舍利的至尊之器；

　　是宋徽宗宫廷院落中雅致的摆设；

　　是元世祖进行东西方贸易的贵重商品；

　　是永乐皇帝赐予外国使臣的珍贵礼物；

　　是雍正皇帝亲自参与创作和设计的艺术品；

　　也是中国每一个老百姓生活中不可或缺的东西；

　　更是这个世界上最大的宫殿中无处不见的珍宝。

　　它跨越千年的时空，成为今天紫禁城里人类共同的文化遗产。

　　如今在这座博物馆里所收藏的150万件文物中，约35万件是瓷器。据耿宝昌先生自己介绍说，这些瓷器他都曾亲自鉴定过。而在这其中，和他最有缘分的，是一对高不过两寸的小瓷杯。它是明成化斗彩三秋杯，是故宫博物院里最珍贵的藏品之一。

　　70年前，当耿宝昌先生在琉璃厂的古玩店作学徒时，就曾和它有过一面之交。

　　这对瓷杯最初的主人，是统治大明帝国的成化皇帝。

　　据传说，明成化十七年，也就是公元1481年。主持日常朝政的大臣们，已经很久没有见到他们的皇帝了。此时的皇帝朱见深，经常和自己最宠爱的万贵妃，在后宫里寻欢作乐。

　　为了讨这个比自己大17岁的女人的欢心，成化皇帝命令景德镇的工匠，特制出一种小巧玲珑的酒杯给她把玩。这种绘有子母鸡图案的，叫成化斗彩鸡缸杯，目前世界上仅存十几只。

　　而绘有蝴蝶、兰花和小草图案的成化斗彩三秋杯则更为珍贵。世界上保存完好的仅有一对儿，现在珍藏在故宫博物院。这些小小的杯子一出世不久，就被当时的文人，称赞为天下酒器中的极品，其鲜嫩而淡雅的风格旷绝古今。

　　时间已经过去了500多年，成化皇帝和万贵妃曾经把玩过的这些瓷器，有的至今仍然收藏在这座宫殿里，有的已经散落在世界的不同角落。现在故宫博物院收藏的35万件瓷器中，绝大多数都是这座宫殿曾经所独有的，这些瓷器与生活在这座宫殿里不同时代的主人，发生过很多的故事。斗转星移之间，它们大都成为了今天我们中国人，引以为豪的经典艺术品。

　　它是温润的玉，它是晶莹的冰，它是山水之间的青翠。这是中国历代文人雅士，对这种瓷器的赞美。它就是秘色瓷。这是今天故宫博物院收藏到的，最早为皇宫专用的瓷器。在将近数百年的时间里，关于这种瓷器，有很多神秘的传说。关于它是否存在，关于它的来历和名称，曾经众说纷纭无有定论。直到1987年，13件秘色瓷，在陕西法门寺地宫出土，这种争论才结束。目前仅存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院在新中国成立后，收购有3 件藏品。这种神秘的瓷器，即便是明清两代的皇帝，也难以见到它的真容。乾隆皇帝曾经做诗感叹：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。

　　在中国古代历史上，最稀少和最美的东西，往往会被皇家垄断。明洪武二年，御窑厂正式在景德镇设置。这是中国历史上，第一家真正意义上的官窑。它由朝廷督办，集中全国最好的工匠，用最好的瓷土，专门生产皇家使用的瓷器。这些瓷器禁止民间使用和买卖，烧制手段和配方对外严格保密。贫穷出身的朱元璋，也就是在设置官窑的这一年，出于节约的目的，规定将祭拜天地的礼器，改为瓷器。过去这些礼器，都是用金银器和玉器制作的。后来明成祖朱棣，带头将吃饭使用的玉碗换成瓷碗，还将随葬时的明器，对海外臣国的赏赐换成了瓷器。

　　这是收藏在故宫博物院的明永乐青花压手杯。在它的内底，写有“永乐年制”的字样。这是中国官窑瓷器上，第一次出现皇帝的年款。从此以后，新皇帝登基，都会在他新烧的瓷器上，写上自己的年号。这也成为中国官窑瓷器，最显著的特征之一。在皇帝的提倡和带动下，明朝瓷器的烧造水平又得以提高，并开始大规模生产。那个时候，景德镇“工匠四方来 器成天下走”，成为中国制瓷业的中心。一位到过景德镇的法国传教士，形容其制瓷的壮观场面“白天浓烟遮蔽了云彩，晚上窑火映红了夜空”。那些烧制好的瓷器，将被带到世界上各个文明地带。那些从扬州、广州、泉州出发的，中国的、波斯的、葡萄牙的和以后英国的船队，满载着瓷器，驶向印度、阿拉伯半岛、欧洲、甚至非洲。也就是在这个时候，在这里烧造的最精美、品质最高贵的瓷器，却只会运往一个地方，这就是北京紫禁城。

　　这些瓷器，就是当年从景德镇运到皇宫的，明代官窑瓷器。现在故宫博物院不仅收藏着专为皇家烧制的御用瓷。也收藏着，元明时期向海外输出的贸易用瓷。这里最具代表性的就是青花瓷。这种白底蓝彩的瓷器淡雅青翠，被后世称为人间瑰宝。

　　公元2005年7月，在英国佳士德拍卖会上，一件元代青花瓷，拍到了2?3亿元人民币，这创造了亚洲艺术品拍卖的最高价格。

　　这是现在藏于故宫博物院的元青花大盘。这是元青花釉里红镂雕盖罐。这种青花釉里红，比单色青花还要名贵和稀少。中国青花瓷起源于唐，兴盛于明。它的制造，到了明代，无论是数量还是品质，都达到了一个最高峰。这里最具代表性的，是故宫博物院藏的永乐宣德青花。永宣青花，采用郑和从西洋带回来的外来青料，俗称苏麻离青。用这种颜料能烧出浓艳的色彩，它在瓷器表面，烧成独特的斑点。形成了类似中国水墨画般的晕散效果。

　　就是这一时期的青花瓷器，与茶叶、丝绸一起，作为最受欢迎的中国商品，运往亚欧非三大洲。从元到明，大规模的海外运输中，到底有多少艘运送中国瓷器的船只，被大西洋还有印度洋的波涛吞灭，已经无人所知。幽深的海底，沉睡着多少秘密，每次打捞，都有激动人心的发现，让人意外的惊喜。

　　陶瓷质地脆弱，非常容易损坏。在高温烧制的过程中，发生的复杂变化，往往是难以预料和控制的。所以中国古人说，一件好的陶瓷烧成，要具备天时地利和人巧。一些器型、质地、图案和色彩俱佳的精品，甚至是工匠们终其一生而求之不得的。

　　但精品依然流传到了今天。这就是故宫博物院收藏的，明代官窑最有代表性的瓷器。

　　耗费很多人力物力烧造的官窑之作，据说稍有瑕疵便会被当场砸碎，就地掩埋。这是今天景德镇明代御窑厂的遗址。我们可以清晰地看到，埋藏在那个年代土壤里的，官窑青花碎片。而在紫禁城里埋藏碎瓷片，也曾经是太监们的一项日常工作。据记载明清时期，皇宫内所使用的瓷器，即使破损了，也不能随便处置。必须找专门的地方掩埋。不能有一片碎瓷流出宫外。故宫博物院成立后，在院内多处施工时。挖出过大量各个年代的，陶瓷器碎片，完全证实了这一记载。

　　这是位于故宫博物院北路的北五所。从故宫院内挖出的碎瓷片，已经成为陶瓷专家，研究古代陶瓷的最好标本。而清洗瓷片，也就成为故宫博物院古器物部陶瓷组，经常进行的主要工作之一。

　　它为什么也不写字这个问题呀，康熙没款的东西，还是官窑还是民窑，历史上就没有把它弄清楚。在过去约定成俗的一句话叫客货，客货是什么，就是外销的东西了，等于外销瓷了，那不是官窑。有的说康熙时候，康熙皇帝本身啊，不愿意让写皇帝的年款。说这瓷器容易打碎，打碎以后当垃圾一样就扔了，把皇帝就扔了，所以康熙不好尊号。

　　皇家之物就会被打上皇帝的印记，皇帝的审美情趣，性情爱好以及他的政治抱负，都会深深得影响不同时代瓷器的制作。

　　大清顺治十八年正月初七，八岁的康熙皇帝刚刚登基。专管宫中事务的司礼大太监吴良辅，便被孝庄皇太后下令捕杀。由明朝设立的太监专权的十三衙门被撤销，另立内务府。内务府由皇上直接任命亲信管理，负责宫中的一切事物。内务府下设的造办处，掌管宫廷内一切器物的制造，下设如意馆、金玉作等几十个部门。瓷器的生产，则由内务府总管直接负责。

　　从康熙开始，清朝皇帝对瓷器烧造所投入的心血，远远地超出前朝君王。但康熙对中国瓷器最大的贡献是，他创造了世界上独一无二的珐琅彩瓷。那个时候，法国传教士进贡来一些铜胎画珐琅，让康熙皇帝几乎是一见钟情。他决定在宫中尝试制造，并将这种珐琅工艺，移植到他所喜爱的瓷器上。为了全力烧造珐琅彩瓷器，康熙皇帝在造办处下，专门设立了珐琅作。

　　瓷胎画珐琅的烧制方法，和其他瓷器都是不同的。它是唯一在皇宫中搭窑烧制的御用瓷器。当陶瓷的素胎在景德镇烧好后，再将素胎运至紫禁城内，由宫中画师画上图画，上好彩料，然后在宫中烧制。为了方便康熙随时亲临作坊巡视督察，烧制珐琅彩的小窑，搭设在了养心殿。一件瓷器，由皇帝直接授意，亲自过问并且就在皇宫内烧制完成，这在中国乃至世界是绝无先例的。

　　铜胎画珐琅来自西洋，康熙广为召集会画画的外国传教士。甚至每见到一个传教士，就会问他是否可以作画。如果回答是，那么这名传教士，就会被半强制地请进宫内，与工匠们一起烧造珐琅彩。康熙五十六年的三月，来自意大利的传教士马国贤，在写给欧洲同行的信中这样写道：皇上开始非常喜欢欧洲珐琅画，命欧洲画家来画珐琅，我们必须将一整天和卑贱的工匠们同作息，于是言称不曾学过画珐琅，而且也故意不学此技术。我们将画画的其劣无比，于是皇帝下旨作罢。在康熙皇帝的直接督管下，珐琅彩瓷器，终于在康熙去世前烧制成功。这一时期康熙珐琅彩，还是和铜胎画珐琅风格一致，图案多以花卉为主，珐琅颜料也全部依靠外国进口。

公元1723年，雍正皇帝继位。他继承了父亲的江山，也继承了康熙皇帝对珐琅彩的酷爱。但是在雍正六年以前，珐朗彩瓷器进展还是比较缓慢。主要是在康熙到雍正六年以前这段时间，珐朗彩瓷器用的珐琅料，还需从西洋进口，颜色也只有八九种。雍正皇帝登基以后，当时就让他最信赖的十三弟允祥，来负责内务府造办处的工作，也具体参与珐琅彩瓷器的烧造。到雍正六年，国产珐琅料终于炼成，而且它烧炼出来的花色品种比进口料还要多，足以保证珐琅彩瓷的创新需要。

　　雍正对珐琅彩瓷器的痴迷，比他的父亲康熙有过之而无不及。他在处理繁忙的政务之余，还经常亲自设计瓷器的样式。对使用的原料、绘画图案乃至器物的高矮尺寸，都要一一过问。

　　雍正六年二月十七日这一天，雍正皇帝处理了多件国家大事。上午他先到中和殿保和殿，检视第二天到先农坛祭祀的准备工作。回到养心殿后，他批阅了三份奏折，又发了两道谕旨。就是在这样繁忙的情况下，他还对珐琅器的器形、花样、材料，做出了细致的批示。

　　这是雍正时期珐琅彩瓷器，现在的研究者评价这些瓷器，淡雅、清新、有着隽永的审美。

　　他跟康熙时候的风格有所不同，基本上摆脱了铜胎珐琅彩的影响。这一时期的珐琅彩瓷，直接让当时著名的宫廷画家用珐琅料在白瓷胎上彩绘。在这些瓷器上，出现了中国传统文人所崇尚的梅兰竹菊和意境悠远的山水画。

　　在中国八千年延绵不断的陶瓷发展史上，珐琅彩瓷器是中国古陶瓷顶峰期的作品，它代表了中国陶瓷制作的最高水平。

　　雍正在信奉藏传佛教的同时，也深受道家文化的影响。他崇尚天人合一，追求古朴自然。所以，以沉静雅素为风格的宋瓷，深受雍正皇帝的喜爱。雍正对宫廷瓷器的另一个贡献，是他对宋五大名瓷的仿烧，达到了历史上的最高水平。

　　雍正八年八月初七这一天，他来到文华殿经筵讲学。而就在这一天，他还下令要求御窑厂仿烧宋代钧窑瓷器。

　　这就是雍正仿制的钧窑鼓钉洗。这是真正的宋钧窑鼓钉洗。

　　钧窑瓷器，以红蓝相间的钧红釉闻名于世。民间一直有“黄金有价钧无价，纵有家产万贯，不如钧瓷一片”，等等说法。

　　据传说宋徽宗曾做过一个梦，梦到了雨过天晴后天空的颜色，他非常喜欢。汝窑工匠按照他的要求，烧成了这种淡青色的瓷器。宋代五大名瓷中，传世最少的是汝瓷，全世界不足百件。北京故宫藏有20件，现在一部分在台北故宫，一部分散落在世界各地 。

　　明代《宣德鼎彝谱》中记载：内府所藏，柴汝官哥钧定。从这个记载中，后世得知，宋代有五大名瓷流传于世。紫禁城所藏的宋五大名瓷，曾为宋朝皇家御用珍瓷。

　　哥窑釉面布满开片，开片由深黑色大开片与褐黄色小开片交织而成，俗称金丝铁线。

　　官窑瓷器，以粉青釉色为最大特点，造型典雅古朴。

　　定窑是宋代五大名窑中，唯一一个烧白瓷的瓷窑。定窑瓷器讲究刻花印花装饰，它的印花水平居宋代各窑之首。

　　这些瓷器，目前是故宫最珍贵的藏品之一。它们是中国瓷器制造史上的第一个历史高峰。

　　中国瓷器的工艺水平，在清朝康雍乾时期达到了又一个高峰。当雍正的儿子乾隆即位后正经历着中国封建王朝最后一个太平盛世。而这个时候，作为陶瓷中心的景德镇人口竟达百万。而为皇家制瓷的御窑厂作坊多达23个。

　　乾隆三年，他命宫廷画家为他绘制《陶冶图册》。这本图册详细得纪录了御窑厂的生产状况，展示了乾隆官窑开发的新技术。对官窑瓷器生产的二十个工序，进行了详细地描述，将整个官窑烧制流程规范化了。乾隆以帝王之尊，亲自策划陶瓷的生产。包含着乾隆想表达亲民勤政，以德治理天下的政治理想。

　　祀神酬愿，是《陶冶图册》中记载的，陶瓷生产中很重要的一道工序。关于这个工序，曾有这样一个传说。明万历年间，根据朝廷命令，烧制大龙缸，每每失败。期限将至，工匠将受到惩罚。一个叫童宾的工匠心忧如焚，为救这些人，自已跳进窑火中，大龙缸终于烧成。

　　后人为了纪念他，供奉其为窑神。每次烧窑前，都要烧香祀拜，以求保佑烧窑成功。

　　《陶冶图册》上的这些文字，是一个叫唐英的督陶官奉命撰写的。唐英十三岁起在养心殿做杂役，他善画能诗，还擅长编写剧本。雍正六年，唐英因办事干练受到赏识，而被派驻景德镇御窑厂监督窑务，做督陶官年希尧的助手。他用三年的时间，谢绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研。在雍正九年的时候，他已经从一个外行变成技艺精湛的陶瓷业专家。

　　在乾隆二年，唐英成为正式的督陶官。他督导陶务前后二十多年，在这期间景德镇所制的陶瓷，被后人公认是瓷中珍品。无论在品种的仿古创新方面，还是在器物的制作技艺方面，都达到了空前未有的水平。唐英因此而成为历史上最不同凡响的督陶官。

　　这是故宫博物院所藏的，乾隆时期唐英督制的瓷器。

　　乾隆时期，陶瓷生产的管理更为严格。尤其是对督陶官的要求甚严，颇似今天的问责制。

　　那个时候，即使像唐英这样的人，也会动辄受罚。

　　乾隆十三年，年已66岁的唐英，接到了乾隆皇帝的圣旨：此次唐英进呈瓷器，仍系旧样，为何不照所发新样烧造进呈。将这次呈进瓷器钱粮，不准报销，著伊赔补。

　　结果这次烧造的四百六十七件瓷器，所有的费用全部由唐英自掏腰包。

　　这是唐英进呈的创新之作：粉青釉交泰瓶。“交泰”是取《易经》中，天地交泰，即天地相交，时运亨通之意。它上下两部分互相勾套，既可活动，又不能拆开。

　　这件粉青釉交泰瓶，保存在北京故宫博物院。这一件也是唐英烧制的，粉彩八卦如意转心交泰瓶，现在收藏在台北故宫博物院。

　　这是乾隆粉彩镂空转心瓶。这个转心瓶由三部分组成，除瓶体外其他部分都可以转动。特别是颈部的转动部分，与瓶体构成了一部天干地支的万年历，既美观又实用。

　　乾隆本人表现于瓷器的关心，其实与他关注别的文化事业一样，强烈希望创造非凡与超前的理念。乾隆皇帝无微不至的参与和督陶官的努力，使得乾隆官窑出现许多创新之作。

　　这是景德镇御窑厂为乾隆皇帝烧制的一件，中国陶瓷史上空前绝后的作品。这个高将近87公分的大瓷瓶，被称为瓷母。它总共汇集了15种釉彩，16道纹饰，彩绘12幅吉祥图案。

　　此前历朝历代都未能烧制成的，这样硕大且工艺复杂的精美器物，扣合着乾隆皇帝，对自己“十全老人”的评价。

　　当乾隆拥有这件登峰造极之作时，他自己统治的这个帝国，正创造着中国历史上，文化和艺术的一处高峰。他拥有的疆土如此广大，生活在这片土地上的民族，如此多姿多彩。但是随后的五十年内，这个王朝将面临从未有过的困境和灾难。他的儿孙们，不再享有天朝大国的安宁和富强。一个王朝的败亡很快到来，在此后的岁月中，中国的宫廷御制瓷器每况愈下。直到宣统三年，清朝灭亡，官窑生产成为历史。而紫禁城所拥有的，跨越千年历史的瓷器珍宝，也在这个历史的动荡中，开始散落。

　　从清末开始，一大批藏于深宫的瓷器珍品，先后流失。历经战乱、坎坷，辗转国内、海外，留下许多人与物之间，情感与缘分的故事。

　　当成化斗彩三秋杯，从宫廷流入民间后，耿宝昌与它的第一次接触，就发生在二十世纪三十年代的那个乱世之秋。二十年之后，耿宝昌与稀世珍宝三秋杯，再次相逢。也就是在那个时期，故宫博物院的瓷器收藏，又开始了新的一页。从新中国成立后，先后有两万多件瓷器，陆续收藏进故宫博物院。

　　2005年9月26日，从18世纪沉没的，瑞典哥德堡号商船上打捞上来的，181件中国外销瓷，在故宫博物院午门城楼展厅展出。展览过后，它们中将有18件永久留在故宫，成为故宫博物院35万件藏瓷中新的成员。

第3篇: 用解说词的形式写故宫

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　　1 缺口图画自动辨认丈量，视频信息动态上载。

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　　3 便于设备，不影响转辙机作业与保护。

　　4 运用现有备用信号电缆传输信号，传输间隔可达2km。

　　5 与微机监测体系联网，可长途操作。

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　　本体系的中心有些是图画含糊辨认与丈量、低带宽长间隔传输，其次是阻力收集的精确牢靠。

　　缺口模块由微型红外摄像头、图画数据紧缩传输模块、电源模块三有些构成。

　　其作业流程：在红外摄像头收集标明杆缺口图画，图画内容包括L型象征铁、上下标明杆缺口与克己插片。解说词怎么写该图画经图画紧缩模块实时处理上载，由主机程序辨认、丈量、超限报警。该模块可记载**变换进程的视频。

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　　为便利设备，模块均装于转辙机内。其间微型红外摄像头设备方位是要害。对S700K机型，装于L型象征铁和上下标明杆正对方位，等同于人工开箱查看时的视野方位，所收集图画为正面缺口及象征内容。对ZD6机型，将微型摄像头固定在接点组的机盖上部，等同于人工开箱查看时的视野方位，所收集图画为仰望查看缺口视窗内容。

　　对ZYJ7机型，在机内标明杆上刻上象征线并加上参阅标尺，收集和处理原理类似于S700K机型。

　　解说词怎么写第9片配音文字

　　图画输入电脑主机后，程序发动模式辨认流程，即包括灰度剖析、消噪处理、特征提取、方针断定和数据量化等环节，完结对图画内容的丈量、超限预警。

　　该图画分辨率 ，丈量精度到达± 。

　　解说词怎么写第10片配音文字：

　　通常车站转辙机与车站操控室的间隔根本在 米到 米之间。归纳思考各方面要素，比对四种传输办法

　　1 敷设专用射频干线和支线电缆，建立多个调制箱，分频道调制上载；

　　2 运用原备用信号电缆，多路直流电源直接传输至转辙机内，信号以低速 总线直接上载至操控室；

　　3 车站两方向敷设光缆至咽喉区，并设专用XB箱，自专用XB箱敷设多路四芯缆至各方向盒，取方向盒备用四芯缆至每组**旁 盒再转至转辙机内，以 总线上载至专用XB箱，再转光缆上载；

　　4 在第三办法的根底上修正：不敷设光缆，自专用XB箱直接就近敷设四芯缆至方向盒内，四芯备用缆上载至操控室；
专用箱下端用 总线技能上载，上端以 办法上载。

　　解说词怎么写第11片配音文字：

　　以最小施工量，最好传输功用，最安稳供电办法归纳衡量，挑选第四种办法为根本传输计划。

　　此计划长处体现在专用箱下端以CAN总线传输 米内，安稳传输速率可达100Kbps，电源48V直流可安稳供电，可引进视频信号；
而上端以 办法上载 ，安稳传输速率可达 ，可保证一起传输100Kbps缺口视频、阻力信息和 场景音视频。全站新设两个专用箱及新敷设短间隔四芯缆，可在数个修理天窗点内施工完毕，工程量相对较小。

　　解说词怎么写第12片配音文字：

　　自xx年开端提出以沟通电机有功功率参数收集核算沟通电机输出推拉力并相继在笕桥、王店等站上道实验，并在xx年经过铁道部技能计划审查后。

　　关于数据收集在机房完成一直未能实在消除远间隔电缆与接点电阻随电压、电流、温度等多项参数改变对电机输出力矩的影响，并需要对每台转辙机进行繁琐定标。

　　解说词怎么写第13片配音文字：

　　为此我们选用在电机端收集电参数并直接输入阻力模块，该模块将数据存储并以CAN总线直接上载，每台转辙机无需进行繁琐定标，分机设备于转辙机旁H24盒内，电流互感器和电压互感器阻隔于信号线，电源与 输出口并接于缺口模块相应端子。

　　解说词怎么写第14片配音文字：

　　此计划在xx年开端运用于京沪线相应实验站，所取得数据悉数、精确。解说词怎么写对多机牵引**，所收集现场进程数据曲线反映了多机**变换的特色，特别是可精确地反映功率因数数据，其改变也提醒了**阻力改变致使转辙机输出力矩的改变。当多机牵引**未调整和谐到位而阻力增大时，有呈现X1、X2转辙机有被迫输出力矩的时段表象；
别的单个转辙机机内摩擦片摩擦系数变小也致使输出力矩被限而状况不正常，阻力模块能够对比实在反映这一进程。

　　解说词怎么写第15片配音文字：

　　本体系数据量较大，由体系前置机办理各监测功用模块，并存储监测数据信息。

　　前置机上联微机监测体系主机，在车间、段信息中心微机监测终端上均设备长途操作程序，可随时登录操作**前置机及各监测模块。

　　解说词怎么写第16片配音文字：

　　1 体系各现场分机均装于金属箱盒内，传输线路屏蔽网接电路零线。

　　2 电路输入端选用光或磁阻隔器材。

　　3 在每个分机电源与信号端口加接 器材按捺浪涌；
在会集箱和操控室分线柜均接有电源与信号防雷模块，接地线牢靠接机房防雷地，可本身有用抗雷击也避免对操控室引雷。

　　4 在会集XB箱内设备阻隔变压器，避免体系下端反常影响电源质量。

　　解说词怎么写第17片配音文字：

　　三、体系技能目标

　　解说词怎么写第18片配音文字：

　　四、研发与实验进程

　　 现场调研与计划证明

　　在上海铁路局、原杭州分局电务分处、杭州电务段的支撑下，从2002年末开端对杭州段检修所、笕桥站等地调研后，决议由分局电务分处、杭州电务段、浙江大学杭州慧景科技有限公司构成联合试制小组，一起决议选用图画辨认与丈量技能监测缺口偏移量，选用专用芯片丈量转辙机电机功率参数丈量**变换阻力，辅之以车站全景图画监控，开发功用性、有用性较强的提速**与站场作业区微机归纳监测体系。

　　解说词怎么写第19片配音文字：

　　项目试制小组在浙江大学信息电子学院、机电学院数位教授的直接指导下，经过对转辙机构造、作业进程、现场设备办法、传输线路与作业环境特色等各项要素的归纳思考，要点研讨图画辨认技能的运用和引进有功功率丈量芯片核算电机输出力矩的简捷办法。

　　首先于xx年7月在杭州段笕桥站最远端一组9机牵引**上试用，发现存在首要疑问是传输慢、分机构造与设备不合理、图画辨认成功率不高。

　　解说词怎么写第20片配音文字：

　　为进步体系的安稳与有用，需处理传输与设备构造，并有用进步辨认成功率。

　　联系车站施工改造，经过先行敷设特制射频干支电缆，增设多个XB专用箱用以设备图画操控器，衔接各转辙机，构成室外信号设备信息宽带传输网，可满意各转辙机缺口动态音视频信息上载；
一起满意动态场景摄像视频信号的上载，如此处理了体系的安稳性与实时性。悉数模拟信号按主机指令输入机房主机后，程序自动发动图画辨认丈量流程，引进最新一代模式辨认技能，处理了体系的智能化、自动化。

　　解说词怎么写第21片配音文字：

　　经过以上计划改善与技能晋级，于xx年7月设备于王店站全站16组S700K转辙机，体系运转正常，监测成果到达规划与有用需要。

　　本体系运转半年后，在上海路局电务处、原杭州分局电务分处领导的和谐下，以杭州分局科技开发公司名义上报铁道部根底部，经根底部组织全路有关专家评定，并由专家组实地到王店车站查看，于xx年11月30日在北京经过了技能计划评定，其间评定定见指出：该体系选用的图画检查缺口偏移量技能和丈量电机功率参数的三相沟通**变换阻力丈量技能，填补了微机监测体系的空白。

　　解说词怎么写第22片配音文字：

　　依据评定定见，上海铁路局电务处组织该体系于xx年5月至xx年3月在沪杭线19车站进行电气化改造时同步设备，以进行成段实验。

　　运用本体系的沪杭各站注册4年来，运转杰出，安稳性、有用性较强。

　　体系暴露的疑问一是由设备不结实，受长时刻振动和不断提速影响，部件与接头松动形成；
另一疑问是红外摄像设备直接固定于转辙机机座，未作电气绝缘阻隔，而转辙机座接地功用区别较大，尤其在雷电天气形成摄像头易受损。第三是在机房端收集转辙机电机参数无法实在消除机房电源动摇、室外电缆长度及其参数随环境、电机作业状况等归纳因数改变影响；
对实时反映**阻力改变的精确性不行。

　　解说词怎么写第23片配音文字：

　　第1代体系因为需选用射频传输办法，其适用性遭到极大约束。因而试制一般备用信号电缆传输办法势在必行。

　　公司研发团队优选比对各种技能计划，断定选用高安稳性的 总线传输，图画收集选红外数字摄像头输出 静态图画，经现场实验在2Km间隔内，可到达20kbps的传输速率，根本满意传输静态图画的需要。一起规划在转辙机旁H24盒内设备阻力模块，以 总线上载。

　　解说词怎么写第24片配音文字：

　　于xx年9月在实验车站上海段南翔四场，**间隔超越2km，从车站操控室至方向盒再转至该**转辙机间选用2对备用芯线，操控室直接输出一对直流电源48V，以及一对CAN总线，在每台转辙机内设备缺口摄像与处理模块，每台转辙机旁H24盒子内设备阻力模块，并接电源与CAN总线接口，无需新增线缆和专用箱，即可完成缺口图画与阻力数据实时上载。

　　解说词怎么写第25片配音文字：

　　实验标明，该计划施工量最小，合适小型车站设备。一起，因为选用现场端收集电机参数，无需繁琐定标，其精确性、灵敏性有助于判别多机牵引时各转辙机协同程度。

　　不足的是每个图画上载需10秒，全站轮巡一次时刻需5至10分钟。别的未建立主传输通道，体系功用拓展遭到必定约束。

　　解说词怎么写第26片配音文字：

　　第2代体系于xx年起连续在上海段沪宁线试用进程中，发现对中等以上车站，因各转辙机的涣散方位，以及数量增多后，对其直流供电电源需要较高，图画上载时刻较长，且未能完成全景图画监控。

　　解说词怎么写第27片配音文字：

　　在第3代体系开发试制进程中，同步开发了CAN传输动态图画模块，该模块可在低带宽规模以CAN总线传输动态视频，习气现场传输网络的各项目标。一起对于一般备用信号缆，选用DSL的传输办法，经测验到达 的安稳传输带宽，可满意体系传输需要。

　　在上海局电务处、上海电务段、南京电务段的支撑和谐下，于2016年5月至6月别离在沪宁线黄渡站、京沪线东葛站设备该体系并试用。

　　解说词怎么写第28片配音文字：

　　在黄渡站，车站一端选用自机房敷设光缆至咽喉区专用1#会集箱，再转接光缆向前敷设至2#会集箱，2个箱盒均以光端机上载数据与图画；
另一端选用自咽喉区某一方向盒内取2对备用信号缆上连至机房，引四芯缆至3#会集箱，该箱盒以DSL办法上载数据与图画。箱盒下端至每台转辙机均以CAN总线传输动态缺口图画、温湿度数据、变换阻力数据；
下端至信号机杆传输全景视频信号和云台变焦信号。每一端设备一台ZD6机型缺口动态模块同步上载，该图画为正面仰望图，所测数据精确性较高，也契合人工现场观察习气与效果。

　　解说词怎么写第29片配音文字：

　　在东葛站，车站两头均选用信号备用缆以DSL传输办法上载数据和图画。箱盒下端除CAN总线传输动态缺口图画和阻力数据，以及室外加装全景图画监控信号外，新添加以一对备用缆，选用电力网桥传输每个信号设备箱盒动态视频信息与温湿度数据，构建车站室外设备全视频监控网络。一起对机房室内加装无死角图画监控摄像头，构成**状况与室外设备图画监测体系。

　　解说词怎么写第30片配音文字：

　　由此，上海铁路局于2016年2月2日在上海组织了对此监测体系的科技成果鉴定，会后，该监测体系即在沪宁客专的姑苏、无锡等10多个首要站，以及甬台温客专奉化站及沪昆线诸暨站设备运用。

　　运转标明，JHD型铁路**变换设备归纳监测体系功用有用，其转辙机缺口视频监测直观、监测数据精确，转辙机变换力监测精度高，与微机监测体系接口契合部颁标准，界面友爱，运用便利，为科学保护**变换设备供给了有用手法。

　　解说词怎么写第31片配音文字：

　　五、推行前景

　　对于目前国内**监测体系现状和**动态实时监测的火急性需要，本监测体系的各项功用可根本满意铁路**状况修的实践需要，尤其是自xx年起至今在沪杭各站的运用，作为微机监测体系的子体系对**状况进行有用监测，实在变成一线保护人员实施状况修的手法之一。

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第4篇: 用解说词的形式写故宫

故宫午门前）

    女士们、先生们：

    今天有幸陪同大家一道参观，我感到很高兴。这里就是世界闻名的故宫博物馆，一般大家都简称它为故宫，清朝末代皇帝爱新觉罗.溥仪被迫宣告退位上溯至1420年明朝第三代永乐皇帝朱棣迁都于此，先后有明朝的14位，清朝的10位，共24位皇帝在这座金碧辉煌的宫城里统治中国长达五个世纪之久。帝王之家，自然规模宏大，气势磅礴，时至今日这里不仅在中国，在世界上也是规模最大，保存最完整的古代皇家宫殿建筑群。由于这座宫城集中体现了我国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格，所以在建筑史上具有十分重要的地位，是建筑艺术的经典之作，1987年已被联合国教科文组织评定为世界文化遗产。

    故宫又称紫禁城，究其由来，是由天文学说和民间传说相互交融而形成的。中国古代天文学家将天上所有的星宿分为三垣、二十八宿、三十一天区。其中的三垣是指太微垣、紫微垣和天市垣。紫微垣在三垣的中央，正符合“紫微居中”的说法。因此，古人认为紫外线微垣是天帝之座，故被称为紫宫。皇帝是天帝之子、人间至尊，因此他们也要模仿天帝，在自己宫殿的名字上冠其紫字，以表现其位居中央，环视天下的帝王气概。还有一个说法就是指“紫气东来”。传说老子出函谷关，关令尹喜见有紫气从东来，知道将有圣人过关。果然老子骑了青牛前来，喜便请他写下了《道德经》。后人因此以“紫气东来”表示祥瑞。帝王之家当然希望出祥瑞天象，那么用“紫”字来命名也就顺理成章了。“禁”字的意思就比较明显了，那就是皇宫禁地，戒备森严，万民莫近。此话决无半个虚字，在1924年末代皇帝被逐出宫后这里正式开放以前平民百姓别想踏近半步，大家可以想像紫禁城过去是多么崇高威严，神圣不可侵犯啊！

    紫禁城建在北京，是有其历史的，也因为这里是一块风水宝地，说起来话长。故宫从明永乐四年（1406）开始修建，用了14年的时间才基本建成，到今天已有570多年的历史。大家看到了，故宫是一级红墙黄瓦的建筑群，为什么这样呢？据道家阴阳五行学说认为，五行包括金，木，水，火，土，其中土占中央方位，因为华夏民族世代生息在黄土高原上，所以对黄色就产生了一种崇仰和依恋的感情，于是从唐朝起，黄色就成了代表皇家的色彩，其他人不得在服饰和建筑上使用。而红色，则寓意着美满，吉祥和富贵，正由于这些原因，故宫建筑的基本色调便采用了红，黄两种颜色。

    故宫占地72万多平方米，有宫殿楼阁9900多间，建筑面积约15万平方米。四周有高9.9米，号称10米的城墙，墙外一周是52米宽的护城河，俗称筒子河。城南北长约960米，东西宽约760米，城上四角各有一座结构奇异，和谐美观的角楼，呈八角形，人称九梁十八柱，七十二条脊。城四周各设一门，南面的正门是午门，北门叫神武门，东门叫东华门，西门叫西华门。故宫在施工中共征集了全国著名的工匠23万，民夫100万人。所用的建筑材料来自全国各地。比如汉白玉石料来自北京房山县，五色虎皮石来自河北蓟县的盘山，花岗石采自河北曲阳县。宫殿内墁地的方砖，烧制在苏州，砌墙用砖是山东临清烧的。宫殿墙壁上所用的红色，原料产自山东宣化（今高青县）的烟筒山。木料则主要来自湖广，江西，山西等省。由此也可以看出当时工程之浩大。

我们眼前的建筑叫午门。午门是紫禁城的正门，俗称五凤楼。明代，每年正月十五，午门都要悬灯赐食百官。到了清代这种活动就取消了。每年农历十月初一，都要在这里举行颁布次年年历仪式，清代乾隆年间因避乾隆帝“弘历”的名字，故将“颁历”改称“颁朔”。清代，皇帝举行朝会或大祀，以及元旦，冬至，万寿，大婚等重大节日，都要在这里陈设卤簿，仪仗。此外，国家凡有征战凯旋时，皇帝在午门接受献俘典礼，如果皇帝亲征也从午门出驾。

    关于“推出午门斩首”的说法，可能是由于戏剧午台上及野史小说敷衍而来的。实际上是明代朝廷命官犯罪，有的在午门廷杖，当然严重的可能也有被当场打死的。

（进午门后金水桥前）

    现在我们已经到了故宫里面，在正式游览之前，我先介绍一下故宫的布局和参观路线。故宫占地72万多平方米，在这样大的面积上，集各种建筑手法，建造一组规模如此宏大的建筑群，不但没有纷杂现象，反而给人以结构严谨，色彩辉煌和布局规整的感觉，最主要的手段是建造中突出了一条极为明显的中轴红，这条中轴线和整座北京城有机地结为一体，北从钟楼，南至永定门，总长度约8公里，皇家禁区苑内的部分约占三分之一。宫内重要建筑都在这条中轴线上，其它建筑分东西对称分布。整个宫殿的设计和布局都表现了封建君主的“尊严”和对封建等级制度的森严。
故宫分外朝内廷。现在我们在外朝的最南端正，前面是太和门。门前有一对青铜狮子，威严，凶悍，成了门前桥头的守卫者，象征着权力与尊严。皇帝贵为天子，门前的狮子自然最精美，最高大了。东边立的为雄狮，前爪下有一只幼狮，象征皇权永存，千秋万代。我们眼前的这条小河，叫金水河，起装饰和防水之用。河上五座桥象征孔子所提倡的五德：仁、义、礼、智、信。整条河外观象支弓，中轴线就是箭，这表明皇帝受命于天，代天帝治理国家。

（在太和门前）

    故宫建筑分为“外朝”与“内廷”两大部分。由午门到乾清门之间的部分分为“外朝”，以太和、中和、保和三大殿为中心，东西两侧有文华、武英两组宫殿，左右对称，形成“外朝”雄伟壮观的格局。三大殿前后排列在同一个庞大的“工”字型汉白玉石殿基上，殿基高8米，分为三层，每层有汉白玉石刻栏杆围绕，三台中有三层石雕“御路”。太和殿俗称金銮殿，是故宫最高大的一座建筑物，也是国内最高大、最壮丽的古代木结构建筑。乾清门以内为“内廷”，建筑布局也是左右对称。中部为乾清宫，交泰殿、坤宁宫，是封建皇帝居住和处理日常政务的地方。两侧的东、西六宫是嫔妃的住所，东、西一所是皇子的住所。“内廷”还有为皇家游玩的三处花园——御花园、慈宁花园、乾隆花园。内金水河沿“内廷”西边蜿蜒绕过英武殿、太和门、文华殿流出宫外，河上有白玉石桥，沿河两岸有曲折多姿的白玉雕栏杆，形似玉带。故宫建筑绝大部分以黄琉璃瓦为顶，在阳光下金碧辉煌，庄严美观。

    故宫中的建筑除了突出中轴线外，还用了各种手法，使宫城中各组建筑独具特色。比如殿基的处理，殿顶的形式，吻兽和垂脊兽的数目，彩绘图案的规制等等。这样，不仅使主要建筑更显得高大，壮观，而且还表现了宫中建筑的等级差别。民间传说故宫有房9999间半，说天上的皇宫一共有房10000间，地上的皇帝自称“天子”，不敢与其同数，所以就少了半间。这半间房在哪儿呢？它指的便是文渊阁西头那一小间。实际上紫禁城有房9000余间，所谓的这半间是根本不存在的。文渊阁西头一间，面积虽小，仅能容纳一个楼梯，但它仍是一整间。文渊阁楼下是藏我国第一部《四库全书》的地方，为了照顾布局上的美观，所以把西头一间建造的格外小。

（经过太和门之后）

    女士们、先生们，前面的大殿叫太和殿，俗称金銮殿，是故宫内最大宫殿。建筑面积2377平方米，重檐庑殿顶，是殿宇中最高等级，为外朝三大殿中最大的一座。太和殿建在三层重叠的“工”字型须弥座上，由汉白玉雕成，离地8余米，下层台阶21级，中，上层各9级。

    太和殿始建于公元1406年，经历了三次火灾和一次兵燹的毁坏，现在大家看到的是清朝建的。四个屋檐上各有一排动物，原来是钉子，用来固定瓦片用的，后来换成了神话传说中的动物，据说可以辟邪，而且数量越多，表明建筑越重要。太和殿上有9个，9是阳之极数，依次为7、5、3、1，平民百姓家是不允许有这种装饰的。

    明清两朝曾有24个皇帝在此登基，宣布即位诏书。元旦、冬至、皇帝生日、册立皇后、颁布法令、政令、派将出征、金殿传胪以及赐安等等，皇帝都要在这里举行仪式，接受文武百官朝贺。

    这个广场是太和殿广场，面积达3万平方米。整个广场无一草一木，空旷宁静，给人以森严肃穆的感觉。正中为御路，左右地面铺的砖横七竖八，共15层，以防有人挖地道进入皇宫。周围有一些大缸，是做什么用的呢？在故宫里一共有308个大缸，是用来储水防炎的，缸下可烧炭加温，防止冬天缸水结冰。为什么要建这么大的广场呢·那是是为了让人们感觉到太和殿的雄伟壮观。站在下面向前望去：蓝天之下，黄瓦生辉。层层石台，如同白云，加上香烟缭绕，整个太和殿好像天上仙境一样。举行大典时，殿内的珐琅仙鹤盘上点上蜡烛，香亭、香炉烧檀香，露台上的铜炉、龟、鹤燃松柏枝，殿前两侧香烟缭绕，全场鸦雀无声。皇帝登上宝座时，鼓乐齐鸣，文武大臣按吕级跪伏在广场，仰望着云中楼阁山呼万岁，以显示皇帝无上权威与尊严。

    清朝末代皇帝溥仪1908年底登基时，年仅3岁，由他父亲摄政王载沣把他抱扶到宝座上。当大典开始时差，突然鼓乐齐鸣，吓得小皇帝哭闹不止，嚷着要回家去。载沣急得满头大汗，只好哄着小皇帝说：“别哭，别哭，快完了，快完了！”大臣们认为此话不吉祥，说来也巧，3年后清朝果真就灭亡了，从而结束了我国2000多年的封建统治。

（在太和殿的石台上）

    这是铜香炉，，是皇帝举行典礼时焚烧檀香用的。这里一共有18座，代表清朝18个省。殿外左右安放四个铜缸，象征”金瓯无缺“，作为贮水防火之用。台基东西两侧各有一只铜制仙鹤和龟，是长寿的象征。这个由铅铸造成的器具叫嘉量，嘉量是当时量的标准器，表示皇帝公平处事，谁半斤,谁八两，心中自然有数。对面还有一个石头做成的器具叫做日晷，是古代的测时仪。皇帝的意思是：量和时的基准都在自己手里。

    太和殿正面有12根圆红柱，东西约63米，南北进深约37米，高35米，殿前丹陛三层五出，殿前后有金扉40个，金锁窗16个，整个大殿雕梁画栋，豪华富丽。殿内中央设有2米高的平台，上面摆放着雕有9条金龙的楠木宝座。后面有金漆围屏，前面有御案，左右有对称的宝象、角端、仙鹤、香筒等陈列品。象驮宝瓶，内装五谷，象征太平景象、五谷丰登。角端是我国古代神话传说中的一种神兽，可“日行一万八千里”，通晓四方语言，只有明君，它才捧书而至，护驾身旁。

    太和殿也叫金銮殿，为什么这么叫呢？因殿内为金砖墁地而得名。金砖墁地平整如镜，光滑细腻，像是洒了一层水，发着幽暗的光。那么金砖真的含金吗？其实这是一种用特殊方法烧制的砖，工艺考究，复杂，专为皇宫而制，敲起来有金石之声，所以称作“金砖”。烧这种砖，每一块相当于一石大米的价钱，可见金砖虽不含金，但也确实贵重。

    殿内共有72根大主柱，支撑其全部重量，其中6根雕龙金柱，沥粉贴金，围绕着宝座周围。在殿中央有一藻井，是从古代“天井”和“天窗”形式演变面来，为中国古代建筑的特色之一。主要设置在“尊贵”的建筑物上，有“神圣”之意。在藻井中央部位，有一浮雕蟠龙，口衔一球（球为铜胎中空，外涂水银），此球叫轩辕镜，传说是远古时代轩辕黄帝制造的，悬球与藻井蟠龙联在起，构成游龙戏珠的形式，悬于帝王宝座上方，以示中国历代皇帝都是轩辕的子孙，是黄帝正统继承者。它使殿堂富丽堂皇，雍容华贵。镜下正好对着宝座，据说是袁世凯怕大球掉下来把他砸死，故将宝座向后挪到现在的位置。关于龙椅，这里面有段故事。1916年（民国五年）袁世凯登基时，把原来的宝座搬走了，换了一把西式高背大椅，上饰他自己设计的帝国徽号。据说他的腿短，因而将椅座降低。新中国成立后，为了寻找那把龙椅，根据过去的一张照片，在破家具库找到了一把破椅，经专家鉴定，这椅子就是皇帝宝座，后经修复展出。

（带客人至太和殿东或西侧铜缸处）

    古人把陈设在殿堂皇屋宇前的大缸，称为“门海”，门海者，盖“门前大海”之意，古人相信，门前有大海，就不怕闹火灾。因此，大缸又称为吉祥缸。它既是陈设品，又是消防器材。在科学不民达的古代，宫中没有自来水，更没有消防器材。因此，缸内必须长年储满水以备不虞。

    清代时，共有308口大缸，按其质量分类三种，即鎏金铜缸、烧古铜缸和铁缸，其中最珍贵的是鎏金铜缸。然而这些鎏金铜缸没有逃脱侵略者刺刀刮体的厄运。侵略者是谁？是英、美、德、法、俄、日、意、奥八国联军。为了镇压中国人民反帝的义和团运动，1900年的8月13日至8月15日，八国联军攻陷北京，进占紫禁城。救死扶伤和军官们烧、杀、抢、掠，从宫中及颐和园等处动掠夺的文物在各侵略国使馆区堆积如山，至今仍有大量文物被伦敦、巴黎、纽约博物馆攫为已有。这一切包括眼前这口缸上的道道刮痕都已成为帝国主义侵略中国的铁证。是伪统治时期，大缸被拉出宫门，装上日本侵略军的卡车，用去制作子弹，再反过来屠杀我国人民。

（中和殿前）

    眼前这个方形建筑是中和殿。皇帝举行大典前，先到此暂坐休息，会见一些官员。皇帝去天、地、日、月四坛祭祀时，前一天也要在中和殿里看祭文。每年二月皇帝到先家坛举行亲耕仪式，前一天要来这里阅视种子、农具、祝文。这里现在陈列的是乾隆年间的两面三刀顶肩舆，即八抬大轿。

城角

    故宫的四个城角，每一个角上有一座九梁十八柱七十二条脊的角楼，建造的可好看了。这四座角搂是怎么盖的呢？北京有这么个传说——明朝的燕王朱隶在南京做了永乐皇帝以后，因为北京是他做王爷时候的老地方，就想迁都北京，于是就派了亲信大臣到北京盖皇官。朱隶告诉这个大臣：要在皇宫外墙——紫禁城的四个犄角上，盖四座样子特别美丽的角楼，每座角楼要有九梁十八柱、七十二条脊。并且说：“你就做这个管工大臣吧，如果修盖的不好是要杀头的！”管工大臣领了皇帝的谕旨后，心里非常发愁，不知如何盖这九梁十八柱、七十二条脊的角楼。

    管工大臣到了北京以后，就把八十一家大包工木厂的工头、木匠们都叫来，跟他们说了皇帝的旨意，限期三个月，叫他们一定要按期盖成这四座怪样子的角楼，并且说：“如果盖不成，皇帝自然要杀我的头，可是在没杀我的头之前，我就先把你们的头砍了，所以当心你们的脑袋。”工头和木匠们对这样的工程都没把握，只好常常在一块琢磨法子。

    三个月的期限是很短的，一转眼就是一个月了，工头和木匠们还没想出一点头绪、一点办法来，他们做了许多样型，都不合适。这时候，正赶上六七月的三伏天气，热得人都喘不上气来，加上心里烦闷，工头和木匠们真是坐也不合适，躺也不合适。有这么一位木匠师傅，实在呆不住了，就上大街闲遛去了。

    走着走着，听见老远传来一片蝈蝈的吵叫声，接着、又听见一声吆喝：“买蝈蝈，听叫去，睡不着，解闷儿去！”走近一看，是一个老头儿挑着许多大大小小秫秸编的蝈蝈笼子，在沿街叫卖。其中有一个细秫秸棍插的蝈蝈笼子，精巧得跟画里的一座楼阁一样，里头装着几只蝈蝈，木匠师傅想：反正是烦心的事，该死的活不了，买个好看的笼子，看着也有趣儿，于是就买下了。

    这个木匠提着蝈蝈笼子，回到了工地。大伙儿一看就吵嚷起来了：“人们都心里怪烦的，你怎么买一笼子蝈蝈来，成心吵人是怎么着？”木匠笑着说：“大家睡不着解个闷儿吧，你们瞧……”他原想说你们瞧这个笼子多么好看呀！可是他还没说出嘴来，就觉得这笼子有点特别。他急忙摆着手说：“你们先别吵吵嚷嚷的，让我数数再说。“他把蝈蝈笼子的梁啊、柱啊、脊呀细细地数了一遍又一遍，大伙被他这一数，也吸引得留了神，静静地直着眼睛看着，一点声音也没有。

    木匠数完了蝈蝈笼子，蹦起来一拍大腿说：“这不正是九梁十八柱七十二条脊么？”大伙一听都高兴了，这个接过笼子数数，那个也接过笼子数数，都说：“真是九梁十八柱、七十二条脊的楼阁啊，”

    大伙儿受这个笼子的启发，琢磨出了紫禁城角楼的样子，烫出纸浆做出样型，最后修成了到现在还存在的角搂。

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